Directores de cine opinan sobre piratería de software y películas

¿Cuál es la forma adecuada de aprender a usar un software?

Uno de los temas más recurrentes entre los realizadores, los aprendices y la academia es cómo aprender y enseñar a manejar una aplicación especializada, o cómo decidir cuál escoger según las necesidades. Las inversiones para una casa productora de cine o audiovisuales por cada software profesional pueden rondar los 15.000 dólares, algo que se convierte en una barrera de entrada a la tecnología.

Los directores de ‘Al final del espectro’ y ‘Saluda al diablo de mi parte‘, los hermanos Orozco, son enfáticos: “Nadie va a comprar un software legal, de entrada, sin haberlo conocido jamás”. Para ellos, la descarga de una aplicación con fines de aprendizaje o de decisión de compra es algo entendible.

En contraposición, Fabio Zapata, director de efectos visuales quien trabaja en Estados Unidos para reconocidas casas productoras como Dreamworks, piensa que para lograr esa unión entre máquina, software y persona se debe tener todo de manera legal: “Tú no puedes comprar software pirata porque no va a funcionar en cadena, no va a funcionar con las máquinas, y los artistas siempre van a trabajar con ciertos parámetros en los que la piratería no tiene cabida. Si quieres pertenecer a esta industria entonces no se puedes bajar software pirata, la idea es hacerlo de la forma adecuada para que dé resultados”.

Esto lleva a pensar entonces: ¿Cómo pueden hacer los realizadores jóvenes que desean aprender? El acceso a los programas de edición de audio y sonido, y de efectos especiales, entre otros, apenas se limita a lo que les brinda la academia, pero su única opción para probar y practicar en sus hogares está en las descargas en línea, ya sea en redes P2P o en servicios como RapidShare o MegaUpload.

“Si quieres pertenecer al mundo audiovisual hay que tener en cuenta que los costos no son bajos y que se requiere de cierto nivel para trabajar en ella», dice Zapata, pero no se queda en el diagnóstico: «El mensaje para la industria y las compañías grandes en Colombia es que se unan para poder brindarles a los estudiantes una forma de acceder a un equipo de trabajo configurado con el software necesario, a un bajo precio, para que puedan adquirirlo y así estudiar”.

El conflicto no es con las leyes que protegen el software comercial en sí mismas. Juan Felipe Orozco comenta que “es importante legalizar, hacer que el autor se sienta protegido, que sienta que las leyes lo protegen”, pero hay que brindar las posibilidades necesarias para permitir la formación de los futuros directores y creadores, y allí entra el software más utilizado por la industria.

El problema de la distribución y el acceso.

Uno de los mayores problemas para muchos de los amantes del cine y el audiovisual, así como de los realizadores, es la deficiente difusión del material audiovisual en América Latina. Muchas veces por gusto o porque es necesario para un director ver una película para encontrar referentes visuales, y esta no se encuentra disponible en su ciudad, y otras veces por los elevados costos del material, la alternativa termina siendo la descarga en línea –sin pagar–.

En el caso de la descarga de contenidos que no están disponibles por medio de los canales de distribución legales y tradicionales hay pocos argumentos que se sostengan para condenar a quien la hace. Pero en el caso de producciones que están en los teatros o por otros medios, ¿hay razones para justificar la descarga ilegal?

«Es absurdo que en un país tú tengas gastar el 10% de tu sueldo para poder comprar una película, ¡eso es ridículo!”, comenta Juan Felipe Orozco, que se despoja de su camiseta de director de cine y se pone la de su público. “También están quienes compran películas piratas, ciertos nichos, en ciertos barrios de las ciudades, pero muchos de ellos ni saben que están comprando pirata, para ellos eso es una película y están pagando. 2.000 pesos (aproximadamente un dólar). Para una persona de estrato uno –el de menores ingresos en Colombia– ese dólar es un montón de dinero dentro de un salario mínimo, y puede ser el entretenimiento de un fin de semana… Es delicado condenar a la ligera a quien acceda a estos canales de distribución no oficiales”.

Por su parte, uno de los directores mexicanos más representativos y con mayor conocimiento del mercado, Guillermo Arriaga, cree que el problema no es un simple asunto de distribución. “La piratería está considerada como una lucha de clases. El que compra pirata y vende pirata siente que está venciendo a las corporaciones, lo que no está entendiendo es que a la vez está perjudicando a los que hacen el material, a los artistas como uno”.