La prueba está disponible por ahora solo en Estados Unidos y únicamente en dispositivos Amazon Fire TV. Según la compañía, se trata de una fase inicial que servirá para entender cómo se consume este tipo de contenido en la pantalla grande.

El acceso es sencillo. Basta con descargar la aplicación desde la tienda de Fire TV e iniciar sesión con una cuenta de Instagram. También se puede abrir desde un acceso directo vinculado a la app móvil.

La plataforma permite añadir hasta cinco cuentas distintas en un mismo televisor. De esta forma, cada persona puede recibir recomendaciones acordes a sus intereses. También es posible crear una cuenta exclusiva para el uso en TV, pensada para un entorno familiar o compartido.

A diferencia del uso en el celular, la experiencia en televisión reduce la interacción constante. Los videos se reproducen de forma automática y con sonido activo, lo que cambia el ritmo habitual del consumo de Reels.

Reels organizados para verse como televisión

En lugar del desplazamiento vertical, los contenidos aparecen agrupados en canales temáticos. Hay secciones dedicadas a música, deportes, viajes, tendencias y momentos populares dentro de la plataforma.

El objetivo es facilitar la exploración sin necesidad de buscar video por video. El sistema reproduce los Reels de manera continua, permitiendo ver varios contenidos seguidos sin intervención del usuario.

La aplicación incluye un buscador para encontrar creadores específicos y explorar perfiles enfocados en Reels. Instagram señala que esta estructura puede cambiar a medida que avance la prueba y se recojan comentarios de los usuarios.

Entre las funciones que la empresa evalúa incorporar más adelante están el uso del celular como control remoto, una navegación más simple entre canales y la posibilidad de compartir feeds con amigos.

En materia de seguridad, Instagram for TV aplica criterios pensados para audiencias amplias. Los contenidos que aparecen en televisión siguen, en general, una clasificación similar a PG-13.

En el caso de adolescentes, la aplicación mantiene las mismas protecciones que existen en el entorno móvil. El tiempo de visualización en TV cuenta dentro de los límites diarios y activa los mismos recordatorios de uso.

Con esta prueba, Instagram empieza a explorar cómo sus videos funcionan fuera del teléfono y dentro del espacio doméstico. El resultado de este experimento definirá si la aplicación llega a más dispositivos y países en los próximos meses.

El anuncio oficial se realizó el 3 de julio de 2025 y, por ahora, la medida aplica únicamente en Francia. Sin embargo, expertos del sector no descartan que esta estrategia se replique pronto en otros países como España, Alemania o incluso mercados latinoamericanos.

Lo curioso es que Amazon no es la primera en subirse a esta ola. Hace apenas unas semanas, Netflix confirmó que introduciría canales de televisión en Francia a partir de 2026. Pero Prime Video se adelantó a su principal competidor y ya ofrece este servicio de forma inmediata a sus suscriptores franceses.

Por ahora, son cinco los canales públicos que ya se pueden ver en directo a través de la app de Prime Video: France 2, France 3, France 4, France 5 y France Info. Y lo mejor para los usuarios es que todo está incluido dentro de la suscripción Prime, sin ningún coste adicional.

Esta integración no solo facilita ver los canales en tiempo real, sino que también trae consigo una gigantesca biblioteca de contenidos bajo demanda. Según el comunicado oficial, más de 20.000 títulos se suman al catálogo de Prime Video, lo que amplía significativamente su oferta.

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En esta nueva pestaña llamada “TV en directo”, los usuarios pueden acceder a transmisiones en vivo, avances de programas, noticieros, deportes y contenido exclusivo. Dentro de los títulos destacados están eventos como el Tour de Francia, la Copa del Mundo de rugby femenino y programas populares como Drag Race France, Fort Boyard y Le Serpent.

Pero lo más relevante de este movimiento no es solo el contenido, sino el mensaje estratégico que envía Amazon. La competencia en el mercado del entretenimiento digital está llevando a los gigantes tecnológicos a mirar hacia un modelo híbrido, donde el streaming y la televisión tradicional se combinan en un solo lugar.

Servicios como Pluto TV, Rakuten TV o incluso las propias plataformas de los canales públicos ya ofrecían experiencias similares. Pero que Amazon y Netflix decidan apostar fuerte por esta fórmula confirma que la televisión en directo sigue siendo relevante, incluso en la era del contenido bajo demanda.

En España, ya existe un antecedente que podría allanar el camino para una iniciativa similar. Prime Video firmó recientemente un acuerdo con RTVE para incluir en su plataforma el programa Grand Prix, lo que demuestra que las puertas a colaboraciones con la televisión pública ya están abiertas.

Por ahora, Amazon no ha confirmado si esta función llegará a otros países, pero lo ocurrido en Francia deja claro que el modelo tradicional de “sentarse a ver lo que está en directo” está lejos de desaparecer. Al contrario, está resurgiendo, pero dentro de las mismas aplicaciones donde hoy maratoneamos nuestras series favoritas.

La pregunta ahora es, ¿cuánto tardará en llegar a Colombia y al resto de América Latina esta nueva forma de ver televisión? Por lo pronto, la batalla entre Netflix, Amazon y otros competidores ya no se limita a las series y películas. Ahora, el próximo capítulo se juega en los canales en vivo.

Imagen: Archivo ENTER.CO

La velocidad promedio de descarga llegó a los 382,3 Mbps, la más alta registrada en la historia del país. Sin embargo, estos avances en capacidad técnica no reflejan necesariamente una mayor equidad digital. Mientras que algunos municipios disfrutan de velocidades superiores a los 400 Mbps, otros apenas alcanzan los 40 o 50 Mbps, lo que dibuja un mapa desigual de conectividad.

Más allá de la velocidad, la forma en que los colombianos contratan los servicios fijos revela patrones de consumo significativos. El 40,9 % de los accesos corresponde a planes triple play (internet, telefonía y televisión), con una mayor presencia en estratos 2 y 3. Esto muestra una búsqueda por economizar mediante paquetes, aunque no necesariamente por diversificar el uso de servicios.

Aun así, el 41,9 % de los accesos siguen siendo individuales, una cifra que subió 1,85 puntos porcentuales frente a 2023. Esta tendencia se acentúa en los municipios con bajo o limitado desempeño, donde más del 90 % de los accesos se contratan de forma aislada. En estos territorios, el internet fijo representa más de la mitad de las conexiones, lo que sugiere que, cuando hay presupuesto limitado, se prioriza lo esencial.

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El ingreso promedio mensual por acceso fijo fue de $96.142, un valor que refleja el peso económico de la conectividad para muchos hogares. Aunque este monto puede parecer razonable en contextos urbanos, en zonas rurales o de bajos ingresos representa una barrera para la adopción masiva. A pesar de los avances tecnológicos, el acceso sigue condicionado por el poder adquisitivo.

El informe también deja entrever un declive sostenido en la televisión cerrada, cuyos accesos disminuyeron 1,34 % frente al mismo trimestre de 2023. Los servicios de TV por suscripción ya no son tan atractivos frente al auge del streaming y la personalización del entretenimiento digital. Esto reconfigura el valor del empaquetamiento triple, que podría perder relevancia en el mediano plazo.

Por su parte, el internet fijo es hoy el verdadero motor del sector, con un crecimiento del 9,14 % en ingresos. Representa el 64,8 % de los ingresos por servicios fijos, muy por encima de la TV (25,4 %) y la telefonía fija (9,8 %). Esta transformación confirma que los hogares colombianos ya no ven el internet como un lujo, sino como una necesidad básica.

No obstante, el enfoque comercial de los operadores sigue orientado a ofrecer paquetes cerrados. Esto limita la capacidad de los usuarios para elegir servicios personalizados según sus necesidades. Si bien los paquetes ofrecen descuentos, también obligan a adquirir productos que muchos no usan, como la telefonía fija.

El desafío ahora es democratizar el acceso a internet fijo con planes más flexibles, asequibles y adaptados al territorio. La CRC reconoce esta brecha al clasificar los municipios según su nivel de desempeño, lo que permite orientar políticas de expansión con enfoque diferencial. Pero el cierre de la brecha digital aún requiere de mayor inversión pública y alianzas que conecten más allá de lo urbano.

Imagen: Generada con IA

Caixun apuesta por una dupla inteligente de entretenimiento, televisor y barra de sonido, como fórmula ideal para transformar la forma en que las personas disfrutan contenido en casa.

En total, cinco modelos componen el portafolio de lanzamiento: CE120SB, CS220SB, CS320SB, CS420SB y CP520SB. Cada uno con características diferenciales, pero con un mismo objetivo, democratizar el sonido envolvente de alta gama.

La CE120SB ofrece 80W de potencia con sonido 2.1 canales y un subwoofer integrado. Ideal para quienes buscan un primer acercamiento al audio inmersivo sin complicaciones ni altos costos.

Por su parte, la CS220SB eleva la propuesta con 200W y doble subwoofer. Su ecualizador 3D permite vivir la emoción de las películas o los conciertos con una profundidad sorprendente para su rango de precio.

Con 300W de potencia, la CS320SB se posiciona como el punto medio perfecto. Incluye un subwoofer inalámbrico de 6.5” y la tecnología Dolby Audio para realzar diálogos y efectos como si sucedieran a centímetros del espectador.

Subiendo de nivel está la CS420SB, que introduce el sonido 3.1.2 canales y el aclamado Dolby Atmos. Esta barra integra seis altavoces capaces de proyectar audio en todas las direcciones, generando una atmósfera tridimensional.

Finalmente, la CP520SB representa la cúspide de la serie con un sistema 5.1.2 canales, siete altavoces, subwoofer inalámbrico de 8” y altavoces traseros también inalámbricos con batería integrada. Todo esto, con 500W de potencia y la promesa de una experiencia sonora sin precedentes.

Cada barra incluye conectividad Bluetooth 5.3, HDMI eARC, entradas óptica, auxiliar 3.5mm y USB. Es decir, una compatibilidad total con televisores modernos, consolas, laptops y dispositivos móviles.

Pero el mérito de Caixun no radica solo en las especificaciones, pues su estrategia de diseño también sorprende, todos los modelos cuentan con pantalla LED y acabados premium que contrastan con el precio accesible frente a marcas tradicionales.

El mercado de audio suele estar dominado por marcas como Bose, Samsung o Sony. Sin embargo, Caixun demuestra que un precio competitivo no está reñido con calidad, potencia ni innovación. Más aún, su enfoque centrado en el usuario le permite cubrir diferentes necesidades sin sacrificar estilo.

Mientras algunos fabricantes cobran un sobreprecio por funciones como Dolby Atmos o subwoofers inalámbricos, Caixun las integra como parte de su propuesta estándar. Esto redefine el estándar de entrada para quienes buscan experiencias más inmersivas.

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Además, la compatibilidad con diversos formatos de conexión permite a los usuarios aprovechar sus dispositivos actuales sin necesidad de renovarlos. Desde televisores modernos hasta reproductores clásicos, todos encuentran un aliado en estas barras.

Para muchos hogares, invertir en sonido de calidad era un lujo; hoy, gracias a esta propuesta, es una posibilidad real. No solo por el precio, sino por la facilidad de instalación, la versatilidad y el impacto real que produce en la experiencia cotidiana.

Con este lanzamiento, Caixun plantea una premisa potente: el cine en casa no necesita costar una fortuna. La marca se posiciona como una opción disruptiva que combina innovación, estética y precio justo.

En un entorno donde las diferencias tecnológicas ya no están marcadas solo por el logo o el país de origen, Caixun demuestra que el diseño inteligente y la ingeniería accesible pueden competir con los grandes.

Ver una serie, jugar videojuegos o escuchar un concierto ya no será igual. Caixun ofrece una alternativa que transforma el entretenimiento en casa con una ecuación difícil de ignorar: alto rendimiento, diseño elegante y un precio razonable.

Según datos de la Comisión de Regulación de Comunicaciones (CRC), para junio de 2024, el número de líneas de telefonía fija en el país se redujo a 7,02 millones, lo que representa una disminución del 7,2% en comparación con el mismo período del año anterior. De estas líneas, el 87,6% correspondían al segmento residencial, una cifra que sigue disminuyendo a medida que los hogares colombianos dejan de lado este servicio. 

Además, la tasa de penetración de la telefonía fija se ubicó en 33,63 accesos por cada 100 hogares en 2024, una baja significativa respecto al 36,7% registrado en 2023. Estos números reflejan la preferencia creciente por alternativas como la telefonía móvil y las aplicaciones de mensajería instantánea, que permiten realizar llamadas de voz y video sin la necesidad de un teléfono fijo.

Por otro lado, la televisión por suscripción tampoco ha escapado a esta tendencia de transformación. Para el tercer trimestre de 2024, Colombia contaba con 6,09 millones de suscriptores a este servicio, según el Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (MinTIC), lo que representa una caída del 2,86% en comparación con el mismo período del año anterior. La tasa de penetración de la televisión por suscripción se ubicó en 32,96 accesos por cada 100 hogares, reflejando una menor adopción del servicio. La migración hacia plataformas de streaming y opciones de entretenimiento digital bajo demanda ha sido un factor clave en esta disminución, ya que cada vez más usuarios prefieren contenido flexible y personalizable en lugar de la oferta rígida de los canales de televisión tradicionales.

El avance de la tecnología ha sido uno de los principales motores de este cambio. La expansión de la cobertura de internet de alta velocidad ha facilitado el acceso a servicios de comunicación y entretenimiento en línea, haciendo que los consumidores reconsideren la necesidad de pagar por servicios tradicionales. Las preferencias también han evolucionado, y es evidente que las generaciones más jóvenes optan por plataformas que les brinden movilidad y acceso inmediato a contenido de su interés. 

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Por otro lado, el factor económico no es menor: las alternativas digitales suelen ser más accesibles y permiten a los usuarios pagar solo por lo que realmente consumen, en contraste con los paquetes de televisión por cable que ofrecen múltiples canales que muchas veces no se utilizan.

Ante este panorama, los proveedores de servicios tradicionales de televisión y telefonía han comenzado a adaptarse. Muchas compañías de televisión por suscripción están integrando servicios de streaming en sus ofertas, mientras que las empresas de telecomunicaciones están enfocándose en mejorar la calidad y velocidad de sus servicios de internet para satisfacer la creciente demanda de contenido en línea. La inversión en infraestructura de fibra óptica ha cobrado un papel fundamental en este proceso, ya que las conexiones más rápidas y estables permiten un consumo más eficiente de contenido digital y servicios de comunicación avanzados. Con estos cambios, las compañías buscan no solo retener a los clientes actuales, sino también atraer a nuevos usuarios interesados en servicios más modernos y funcionales.

El futuro de la telefonía fija y la televisión por suscripción en Colombia parece estar marcado por la digitalización. Se espera que la adopción de tecnologías emergentes como el 5G acelere aún más la migración hacia plataformas digitales, ofreciendo velocidades de conexión más rápidas y mejorando la experiencia de los usuarios. Es probable que estos servicios tradicionales continúen perdiendo usuarios si no logran reinventarse y adaptarse a las necesidades actuales del mercado. La clave para su supervivencia estará en la capacidad de innovar e integrar soluciones digitales que se ajusten a las expectativas de los consumidores modernos.

Imagen: Bruna Araujo

La lista de nominados está liderada por producciones como “Oppenheimer” y “Killers of the Flower Moon”, ambas con múltiples nominaciones. Además, “Barbie” y “Poor Things” dominan las categorías de comedia y musicales, mientras que la serie “Succession” vuelve a destacar en el ámbito televisivo. 

Estos son los nominados: 

NOMINADOS GLOBOS DE ORO EN CINE

Mejor Película – Drama 

• The Brutalist
• A Complete Unknown
• Conclave
• Dune: Part Two
• Nickel Boys
• September 5

Mejor Película – Musical o Comedia  

• “Anora”
• “Challengers”
• “Emilia Pérez”
• “A Real Pain”
• “The Substance”
• “Wicked”

Mejor Director 

• Jacques Audiard – “Emilia Pérez”
• Sean Baker – “Anora”
• Edward Berger – “Conclave”
• Brady Corbet – “The Brutalist”
• Coralie Fargeat – “The Substance”
• Payal Kapadia – “All We Imagine as Light”

Mejor Actor – Drama    

• Adrien Brody, The Brutalist
• Timothée Chalamet, “Un completo desconocido”
• Daniel Craig, Queer
• Colman Domingo, Sing Sing
• Ralph Fiennes, “Cónclave”
• Sebastian Stan, The Apprentice

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Mejor Actor –  Drama Musical o Comedia    

• Jesse Eisenberg, “Un dolor real”
• Hugh Grant, Heretic
• Gabriel LaBelle, Saturday Night
• Jesse Plemons, Kinds of Kindness
• Glen Powell, Hit Man
• Sebastian Stan, A Different Man

NOMINADOS GLOBOS DE ORO EN TELEVISIÓN  

Mejor Actriz en Miniserie o Película para Televisión

• Cate Blanchett, “Disclaimer”
• Jodie Foster, “True Detective: Night Country”
• Cristin Milioti, “The Penguin”
• Sofía Vergara, “Griselda”
• Naomi Watts, “Feud: Capote vs. the Swans”
• Kate Winslet, “The Regime”

Mejor Actor en Miniserie o Película para Televisión

• Colin Farrell, “The Penguin”
• Richard Gadd, “Baby Reindeer”
• Kevin Kline, “Disclaimer”
• Cooper Koch, “Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story”
• Ewan McGregor, “A Gentleman in Moscow”
• Andrew Scott, “Ripley”

Mejor Serie de Drama    

• The Diplomat
• Mr. & Mrs. Smith
• Shogun
• Slow Horses
• Squid Game
• The Day of the Jackal

Mejor Serie de Comedia o Musical    

• Abbott Elementary
• The Bear
• Hacks
• Nobody Wants This
• Only Murders in the Building
• The Gentleman

Mejor Actriz Serie Musical o Comedia

• Kristen Bell, “Nobody Wants This”
• Quinta Brunson, “Abbott Elementary”
• Ayo Edebiri, “The Bear”
• Selena Gomez, “Only Murders in the Building”
• Kathryn Hahn, “Agatha All Along”
• Jean Smart, “Hacks”

Mejor Actor Serie Musical o Comedia

• Adam Brody, “Nobody Wants This”
• Ted Danson, “A Man on the Inside”
• Steve Martin, “Only Murders in the Building”
• Jason Segel, “Shrinking”
• Martin Short, “Only Murders in the Building”
• Jeremy Allen White, “The Bear”

Mejor Actriz en Serie de Drama    

• Kathy Bates, “Matlock”
• Emma D’Arcy, “House of the Dragon”
• Maya Erskine, “Mr. and Mrs. Smith”
• Keira Knightley, “Black Doves”
• Keri Russell, “The Diplomat”
• Anna Sawai, “Shōgun”

Mejor Actor en Serie de Drama    

• Donald Glover, “Mr. and Mrs. Smith”
• Jake Gyllenhaal, “Presumed Innocent”
• Gary Oldman, “Slow Horses”
• Eddie Redmayne, “The Day of the Jackal”
• Hiroyuki Sanada, “Shōgun”
• Billy Bob Thornton, “Landman”

Imagen: Griselda

Según la compañía, la resolución 4K Ultra HD garantiza imágenes nítidas y detalladas que te hacen sentir parte de la acción, mientras que el procesador α8 AI 4K trabaja detrás de escena para mejorar la calidad de la imagen en tiempo real y ofrecer tecnologías inteligentes como AI Picture Pro, AI Super Upscaling y AI Sound Pro.

Este procesador ajusta los visuales de manera automática, ya sea que estés viendo una película de acción trepidante, una serie dramática o un evento deportivo, asegurando que cada cuadro se presente con claridad y precisión para aprovechar al máximo el gran tamaño de la pantalla.

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Combinado con un potente sonido envolvente de 40W, que mejora la profundidad de cada explosión o banda sonora en todo tipo de contenido, el televisor QNED 4K crea un centro de entretenimiento completamente inmersivo. Este avanzado sistema de audio complementa los impresionantes visuales, ofreciendo un sonido rico y poderoso que hace que todo, desde los diálogos hasta los efectos de sonido, sea más vívido.

En tanto a los deportes y videojuegos, la frecuencia de actualización es de 120Hz, lo que garantiza un movimiento fluido sin desenfoques, creando una experiencia de visualización dinámica que sobresale en contenido de rápido movimiento.

Por otra parte, la marca asegura que con este televisor, ver un partido de fútbol o jugar un videojuego de acción se convierte en una experiencia fluida, sin desenfoque de movimiento y con imágenes nítidas incluso durante las escenas más intensas.

Además, la compatibilidad con HDR (con HDR10 y HLG) mejora aún más esta fluidez al aumentar el rango dinámico, lo que permite un contraste más claro entre las áreas más brillantes y oscuras de la pantalla.

Más que solo un televisor, esta apuesta por las grandes pantallas de LG es un centro inteligente para el hogar preparado para el futuro. El sistema WebOS 24 con LG ThinQ AI ofrece una interfaz intuitiva que permite una navegación fácil y control por voz sin esfuerzo.

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Ya sea que quieras cambiar entre aplicaciones, buscar contenido o controlar otros dispositivos inteligentes en tu hogar, ThinQ AI te permite hacerlo sin complicaciones, transformando el televisor en el cerebro de tu hogar inteligente.

Además, gracias a funciones exclusivas como el panel deportivo, recomendaciones personalizadas de contenido basadas en IA y la promesa de actualización de software hasta por 4 años única en la industria, llevan a este televisor a demostrar lo que es un verdadero televisor inteligente, convirtiendo a LG en el genio de los Smart TVs.

El televisor también ofrece conectividad completa con múltiples puertos HDMI y USB, además de Wi-Fi y Bluetooth, lo que te permite conectar todos tus dispositivos fácilmente. Ya sea para transmitir contenido desde tu teléfono o conectar tu sistema de sonido, el televisor QNED89 está diseñado para integrarse sin problemas en tu ecosistema tecnológico.

Este televisor de 98 pulgadas (modelo 98QNED89TSA) estará disponible en Falabella y LG.com/CO por un precio desde los $19,999,900 COP.

Imagen: LG

Navegando por internet me encontré con esta página que, con una pantalla estática, pocos botones y muchas opciones, nos da un golpe de nostalgia. Su funcionamiento es sencillo, verás un televisor y un listado con diferentes categorías de contenido audiovisual como dibujos animados, música, noticias y muchos más. Solo tienes que oprimir el botón de encendido para empezar a recordar. 

La pantalla se encenderá en un un video aleatorio de alguna película, de un trailer, comerciales o cualquier contenido aleatorio. Tú puedes seleccionar las categorías que quieres explorar chuleándolas en la lista de la derecha. Además, puedes cambiar de época entre los 50s, 60s, 70s, 80s, 90s y 2000, solo debes pinchar encima de la década en los televisores en miniatura al lado de la lista. 

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Pero no sólo puedes saltar entre décadas, también puedes hacerlo año tras año. Para eso debes buscar el año del que deseas ver contenido en la barra inferior del televisor. Lo mejor de My 90s TV es que así como cambias de década, cambia el tipo de televisor acorde a su época. Su creador pensó en todos los detalles para hacer una página minimalista pero que realmente entregara una experiencia completa. 

Debes saber que los videos de dibujos animados, concursos, deportes, noticias y demás formatos largos, se podrán visualizar apenas por unos minutos o segundos. Con seguridad, Ben Crawshaw, desarrollador de My 90s TV, tomó esta decisión para evitar problemas legales. 

Lo cierto es que podrás encontrar joyas de la televisión que habías olvidado como películas, canciones, cartoons o incluso un comercial que te recuerde a tu infancia o adolescencia. Puedes ver el nombre de lo que estás viendo en la parte inferior del televisor, justo debajo de los años.Por desgracia para algunos, todos los videos que encuentras son en inglés.

Imagen: Miguel Alcântara

El estándar DAB+ está abarcando terreno en emisoras FM (Frecuencia Modulada) en gran parte del mundo, lo que apunta a un cambio similar al de la televisión análógica con la llegada de la televisión digital terrestre (TDT). Según WorldDAB, DAB+ ya ha sido adoptado por emisoras de toda Europa, Asia Pacífico y “más allá”.

Dentro de las ventajas de DAB+ está que pesar de ser digital, no requiere conexión a Internet, sino que utiliza una red digital separada donde emite una compresión digital de audio MPEG 4. Esta es la novedad en tanto a formatos de almacenamiento de archivos multimedia y transmisiones de señales de sonidos.

Esta tecnología también puede transmitir toda la información sin perder la calidad de sonido y al ser digital, permite una red de información mucho más amplia, lo que significa que se puede introducir más información dentro del mismo espectro.

El estándar DAB+ tiene un consumo de energía más bajo que la radiodifusión terrestre analógica, convirtiéndolo en un estándar menos contaminante que la radiodifusión FM.

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La ONG WorldDAB afirma que si las cadenas radiales dejan de emitir por FM, ahorrarían entre un 70 y un 90 por ciento de energía, y bajarían los costos de transmisión. WorldDAB desarrolló el estándar DAB+, que fue presentado en el año 2007.

Si hablamos de leyes de radiodifusión en Europa, en abril de 2022, el Congreso de los Diputados de España aprobó con amplio apoyo el Proyecto de Ley General de Telecomunicaciones. Con esta ley, el Congreso traspuso el Código Europeo de Comunicaciones Electrónicas (EECC) a la legislación nacional, estando vigente desde junio de 2022.

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En Francia, DAB+ continúa desplegándose gradualmente. Actualmente, el 45% de los franceses pueden recibir radio digital terrestre en comparación con el 40% en octubre de 2021. Un aumento que continuará en 2023 con la llegada de transmisores en nuevas ciudades, como recientemente Montpellier, Béziers y Narbonne. Esta señal digital ofrece una experiencia de radio agradable, gracias a una mejor calidad de sonido, una mayor variedad de estaciones y la continuidad de la escucha en movimiento.

Entre tanto, en Colombia la radio pública digital parece tener un camino allanado, pero no las emisoras privadas. Dora Brausin, subgerente de radio de RTVC, le dijo a El Tiempo en 2017 que el servicio público de radiodifusión sonora está preparado para cualquier cambio tecnológico que se avecine.

“El futuro de radio pública en Colombia técnicamente está asegurado porque la infraestructura que tenemos está preparada para cualquier cambio tecnológico. Sin embargo, los costos para implementar la radio digital en nuestro país son muy elevados”, afirmó.

De acuerdo con las cifras del Ministerio de las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (TIC), el país cuenta en la actualidad con un total de 1.705 emisoras en todo el territorio.

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Cabe recordar, que la radio tradicional es un medio de consumo totalmente gratuito y no está condicionado a una red wifi o a un modem, solo requiere una antena de radiorecepción.

Antioquia es el departamento con más concesionarios de espectro registrados, totalizando 208 y participando en el total nacional con el 15,5 por ciento. El mayor número de frecuencias lo ocupan emisoras comunitarias; 92.

Según el MinTIC en 2022, de las emisoras registradas en Colombia, el 79,7% se alojan en la frecuencia FM, mientras que el 20,2% restante pertenecena AM (Amplitud Modulada, solo sintonizada en radioreceptores y no en celulares).

En la señal TDT pública, actualmente los colombianos pueden escuchar por medio de su televisor y sin nungún costo adicional Blu Radio, La Kalle, LA FM, RCN Radio, Radio Uno, Señal Radio Colombia y Señal Radiónica.

Imagen: StockSnap

YouTube planea ser competencia directa de plataformas como Roku TV, Pluto TV o Fox. El servicio de streaming es uno de los más reñidos en el mercado y según WSJ, YouTube está creando su propio servicio de transmisión en vivo de contenidos televisivos.

Entre tanto, Google está evaluando distintas posibilidades y compañías, para incluir algunos de sus canales y películas dentro de YouTube. No sería un servicio independiente, sino de una integración de señales en streaming dentro de la red social, alimentados con publicidad.

El servicio sería presentado a finales de 2023, sin fecha exacta confirmada ni detalles de los canales y películas para ofrecer. Las pruebas se estarían realizando con un grupo reducido de usuarios, con el objetivo de medir el interés de los espectadores.

Otro objetivo es determinar los contenidos que más se destacan entre una potencial audiencia.

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YouTube ya lo ha intentado en este negocio. En noviembre de 2022 sacó Primetime Channels (contenidos gratuitos y pagos), un servicio restringido a Estados Unidos y que empezó a operar de forma preliminar; transmitiendo Paramount+, Showtime, Starz o AMC+ y un catálogo de películas.

Por su parte YouTube TV, es un servicio de televisión por 64,99 dólares mensuales que visualiza más de 100 canales de televisión como FOX, ABC, TNT o Nickelodeon.

El modelo ya ha demostrado ser rentable para compañías como Vizio, Roku y Fox, dejándoles buenas ganancias y con expectativa de crecimiento.

Como si se tratara de un cerebro humano, las redes neuronales de la inteligencia artificial aprende del comportamiento de los usuario para facilitar tareas sencillas, automatizándolas por medio de decisiones propias, lo que se traduce en un ahorro de tiempo y esfuerzo a las personas. También mejora la experiencia del usuario con tecnologías que usa habitualmente, como los personajes no jugables de los videojuegos, que ya se van pareciendo a los personajes de la serie animada ‘ReBoot’, que se transmitió entre 1994 y 2001 (sí, ya sé, estoy viejo).

Actualmente se llevan a cabo investigaciones y desarrollos para perfeccionar la inteligencia artificial de tal forma que puedan realizar tareas humanas incluso mejor que cualquier persona. Por eso hoy vemos una gran gama de aplicaciones para la inteligencia artificial, como en carros autónomos, en videojuegos, en diagnósticos médicos, en la industria y en juguetes, entre otros.

Los televisores ahora también piensan

Por supuesto, los televisores no podían ser la excepción y el año pasado Colombia recibía su primera gama de televisores con inteligencia artificial: los LG Signature TV W8, con pantalla OLED de resolución 4K UHD.

Sin embargo, seguro muchos de ustedes se preguntan si realmente merece la pena invertir en un televisor con inteligencia artificial, especialmente ahora que está en auge el uso de dispositivos como el Chromecast y el Google Home Mini que permiten controlar el televisor mediante comandos de voz, que mejoran la experiencia del usuario con sus contenidos audiovisuales.

Para responder la pregunta, hablamos con Catherin Ospina, gerente de mercadeo de televisión de LG, una de las marcas que está apostando más fuerte por el desarrollo de inteligencia artificial para los televisores, por medio de su sistema propio: LG ThinQ AI.

Un televisor con IA para no salir de la casa nunca

“La inteligencia artificial aplicada a los televisores tiene dos caminos por los cuales el consumidor puede ver los beneficios: la mejora de contenidos y la operatividad del televisor”, señala Ospina.

“LG trabaja con Deep Learning, que es una metodología mediante la cual el procesador construye redes neuronales similares a las de los humanos para tomar decisiones, alimentado con información y una librería de audio e imágenes, que le permiten reconocer los contenidos y, de acuerdo a lo que reconoce, mejorarlos para entregar experiencias más reales”, explica ella.

“El secreto está en el tipo de conexiones que hace [la inteligencia artificial] para tomar esas decisiones. La base por la que aprende es amplia y detallada. Lo complejo de la construcción de esa decisión garantiza mejoras notables en los contenidos”, agrega.

“En la operatividad, el dispositivo tiene una interacción natural con el usuario, con lenguaje no robótico. Es decir, las personas no tiene que aprender comandos de voz para darle órdenes básicas al televisor, con inteligencia artificial el dispositivo entiende el contexto de lo que el usuario necesita. Por ejemplo, si la persona le dice: ‘no escucho’, el televisor subirá el volumen. Entonces, entiende el contexto y la necesidad, más allá de una orden, porque el procesador aprende de toda la información que se le da para una experiencia más fluida”.

¿No es lo mismo que mi Chromecast con Home Mini?

Sobre la diferencia de un televisor con inteligencia artificial y uno conectado a un asistente, como el Google Home Mini, Ospina explica: “hay dos cosas que la gente tiende a confundir: una cosa es la inteligencia artificial y otra cosa son los asistentes operativos. Nuestra inteligencia artificial, ThinQ AI, a nivel global es compatible con asistentes como Google Assistant o Alexa y tiene sincronía con Siri. Cuando estos servicios se liberan, es cuando nuestra inteligencia artificial comienza a tomar decisiones de con qué asistente trabajar”.

“Nosotros no tenemos un asistente que se llame ThinQ AI, pero, cuando le hablas al dispositivo, si tienes muchos asistentes conectados al mismo tiempo y le das una orden, como, por ejemplo, “agregar a mi lista de mercado leche y huevos”, él va a elegir a Alexa para ejecutar la orden en vez de Google Assistant porque detecta y reconoce que Alexa es la que debe ejecutar esa orden. Nosotros tenemos un sistema de inteligencia artificial que empieza a entender contextos y necesidades y va ajustando, como parte del sistema de una casa inteligente”, agrega Ospina.

La inteligencia artificial te pone la novela del mediodía

Por otro lado, como nos señaló Ospina, el televisor inteligente no está ligado solamente al contenido por streaming, como pasa con Chromecast o Roku, sino que también permite controlar el decodificador de la televisión por cable, sin que sea necesario que sea un elemento especial para que funcione con la inteligencia artificial y se puede hacer incluso con TDT, pero depende de la metadata del contenido.

“Si tú le dices: ‘La casa de papel’, él te va a mostrar todos los resultados: la serie en Netflix, un canal por cable que la transmita y videos en YouTube relacionados. La inteligencia hace un barrido de la información a la que tiene acceso y le muestra al usuario la oferta completa que encuentra”, puntualiza Ospina.

Luego, ella añade que estuvieron haciendo pruebas con canales nacionales y, por medio de la metadata. “Le preguntamos ‘¿quién es este actor?’ Y, aunque no dijo quién es el actor, abrió el navegador, sin cerrar el programa, y mostró los resultados correspondientes a ese programa. Entonces, la inteligencia artificial busca en la metadata y empieza a dar soluciones con la información a la que tiene acceso para que el usuario tome decisiones”.

Ospina aclara, además, que con un televisor con inteligencia artificial no es necesario conectar dispositivos como Chromecast, Roku o Apple TV, porque el sistema operativo de los televisores LG, WebOS, permite duplicar y transmitir la pantalla o el contenido desde un celular o dispositivos con Android y Apple OS.

Ajá, todo muy lindo, pero ¿cuántos años tengo que ahorrar para comprar uno?

Sabemos que todo lo dicho hasta ahora por Ospina suena maravilloso, pero seguramente estás pensando que un televisor con inteligencia artificial costará tanto dinero que solo los primeros 10 en la lista de Forbes de los 10 seres humanos más adinerados del planeta lo pueden adquirir.

Al respecto le preguntamos a Ospina y nos contó que, si bien en el mercado hay un televisor que tiene un precio de 40 millones de pesos, al que ella denomina la joya de la corona (precisamente el LG Signature TV W8 que mencionamos en los primeros párrafos), también hay Oled de 55 pulgadas de 3’400.000 pesos.

Ospina agrega, además, que todo el portafolio 2019 de los televisores LG tiene inteligencia artificial, en diferentes tamaños y tipos de pantalla. Esto solo quiere decir que la tecnología nos atropella de tal forma que es casi imposible escaparse de un televisor con inteligencia artificial y es mejor que te vayas despidiendo del cochinito de los ahorros (sí, es doloroso, pero a veces hay que hacerlo. Además, el cochinito ni tiene inteligencia artificial).

Imágenes: LG

Tencent, empresa china de Internet que en su plataforma de video tiene los derechos de transmisión de la serie de HBO en el país asiático, debía transmitir el sexto episodio de la octava temporada de ‘Game of Thrones’ este lunes en la mañana, pero en su lugar presentaron un anuncio de retraso debido a un supuesto problema de transmisión, como informa CNN.

Lee más sobre Donald Trump en este enlace.

Ese medio agrega que en Tencent no dieron información sobre una nueva fecha en la que los espectadores pudieran ver el último capítulo de la serie ni dieron más detalles, aunque se comprometieron a dar la información de la fecha cuando la tengan disponible.

Game of Trumps

https://twitter.com/alfanet09/status/1130315588000210944

HBO, por su parte, emitió un comunicado en el que aseguran que no hubo ningún problema en la entrega del contenido, por lo que el retraso no viene de su parte. De hecho, un portavoz de HBO le dijo a Wall Street Journal que Tencent no pudo emitir el episodio por las tensiones comerciales con Estados Unidos, que también llevaron a poner a Huawei en la lista negra del Departamento de Comercio estadounidense.

Este nuevo capítulo en la guerra comercial entre ambos países es paradójico debido a que recuerda un poco la trama de la serie y los giros argumentales, llenos de jugadas políticas. Estar al tanto de los movimientos de Trump y del gobierno chino es casi como ver un episodio de ‘Game of Thrones’ en la vida real, solo que con menos dragones. Ahora, ¡qué miedo si Trump llegar a conseguir dragones! Se vuelve más peligroso que Daenerys en King’s Landing. De momento, hagamos algo lindo por los chinos e intentemos no spoilearlos.

Instagram: KKNews

A continuación hablaremos de esas polémicas y, como es lógico, deberemos hacer mención explícita a hechos ocurridos en los cuatro episodios que hasta ahora conocemos de esta octava temporada. Por tanto, si te has perdido de algo o no has tenido tiempo de ver esos capítulos, es mejor que dejes de leer desde este punto porque los spoilers te cortarán la cabeza como a Ned Stark. Nosotros esperamos mientras huyes al muro o más allá del muro.

Súbanle el brillo que tengo una toalla

Ya que estamos los que somos y somos los que estamos, hablemos sin tapujos: en el tercer capítulo, durante la batalla de Winterfell, hubo un error grave del que todos hablaron. El capítulo estaba demasiado oscuro y tuvimos que cambiar la configuración del televisor, subir el brillo y arreglar el contraste y esperar a que Drogon y Rhaegal arrojaran fuego para iluminarnos un poco la pantalla y poder entender algo de lo que pasaba en ese enfrentamiento, uno de los más esperados de toda la serie.

Ese error no ha sido reparado y todavía, si quieres repetirte el capítulo, tienes que hacer malabares con la configuración de tu pantalla o gritar “dracarys” a ver si los dragones te escuchan, lanzan fuego y puedes ver la acción. La verdad, dudamos que corrijan el error, porque es muy difícil cambiarle la iluminación a todo un capítulo, pero cualquier cosa puede pasar.

Subiendole el brillo a la tele #GOT pic.twitter.com/9NpdJAfAtO

— Johnny (@profejohnnyjo) May 1, 2019

Sicansíos significa “la embarramos” en alto valyrio

Pero, además, en ese capítulo también se reportó un error en el doblaje en castellano (o sea, en español de España). Ser Davos debía avisar a Danerys y Jon Snow para que le dieran la orden (precisamente dracarys) a los dragones para que encendieran la trinchera alrededor de Winterfell e impedir, de esa manera, el ingreso de los caminantes blancos a la tierra de los Stark. Sin embargo, Daenerys está lidiando con una tormenta que le impide controlar a Drogon y no logra ver la señal, por lo que, en inglés, Davos dice “she can’t see us”, que traduce “ella no puede vernos”.

Algo pasó en el doblaje de España y, en vez de traducir la frase, suponemos que no la entendieron y debieron pensar que se trataba de una frase en alto valyrio u otra lengua de las que hemos conocido en la serie y simplemente la dejaron así. Entonces, el actor de doblaje se limitó a decir “sicansíos”, lo que causó toda clase de bromas y memes en redes sociales. El error causó tanto revuelo que decidieron corregirlo y ahora, si entras a HBO Go, puedes ver la escena y escuchar el “no puede vernos”, si logras configurarlo con el doblaje español.

Lo único bueno que dejaron los Bolton en Winterfell: un Starkbucks

Y, justo cuando queríamos olvidar los errores que han cometido, ellos se encargan de recordarlos con otro error más (y no, no hablamos de la decepcionante despedida que le dio Jon a Ghost, que todavía me causa tristeza y algo de rabia): en el cuarto episodio, luego de la Batalla de Winterfell, todos se disponen a celebrar con vino, cerveza, leche de gigante y… un cafecito de Starbucks porque después de semejante esfuerzo da sueño y nadie se quería perder el festejo.

¿Qué os parece el Starbucks que han abierto en Invernalia? #GameofThrones #Got #Got8x04 #GOTS8E4 #JuegoDeTronos #juegodetronos8x04 pic.twitter.com/oKE1MvSDSZ

— Francisco J. Martínez (@FcoJMA) May 6, 2019

Sí, aparentemente en Winterfell también hay Starbucks, aunque posiblemente se llame Starkbucks. O eso, al menos, es lo que nos hizo saber un vaso que alguien dejó abandonado en la mesa en la que se sentaban Daenerys, Jon y Sansa durante la celebración y que no pasó por alto. De hecho, dio vueltas por las redes sociales de forma tan insistente que en HBO decidieron editar la escena, quitar el vaso y volver a poner el capítulo en HBO Go. Si pones el episodio, el dichoso vaso ya no aparece.

El vaso de Starbucks no es casual, fue uno de los cambios que hizo Sansa en Winterfell#GameofThrones pic.twitter.com/tY6U0xX5iZ

— Alexander (@EnzoWAlexander) May 7, 2019

Lee más sobre ‘Game of Thrones’ en este enlace.

Luego de solucionado el problema, los fans no se podían quedar así. Entonces, se dieron a la tarea de buscar un culpable. La lógica dictaba que pudo ser Emilia Clarke (actriz que da vida a Daenerys), porque el vaso estaba frente a ella, pero bien pudo ser alguien de la producción o de Kit Harington (Jon Snow), que también estaba cerca. Pero los fans encontraron una foto de Sophie Turner (Sansa Stark) en la que aparece abrazando a Bella Ramsey (Lyanna Mormont) con un vaso de Starbucks en la mano, similar al que apareció en la escena, y en seguida la señalaron como la culpable.

Juzguen ustedes mismos si es justo decir que Turner es la responsable del error. Si ella tiene un vaso de ese tipo ¿cuántos más puede haber en la producción? O sea, pudo ser cualquiera. El error fue no notarlo ni en el momento de grabar la escena ni en la edición, los encargados de revisar la grabación y de editar son los verdaderos culpables.

"I am Sansa Stark, and I left the Starbucks Coffee purposely". #Sansa #GameofThrones #Lmfao #JustForFun #Lol pic.twitter.com/ed6dqMm2Er

— DracarysD (@QueenOfAshesED) May 7, 2019

Imágenes: HBO.

Hace ya varios años, eran empresas que tan solo contaban con servicios de telefonía fija y en eso basaban su razón de ser. Con la llegada de nuevas tecnologías, sus inversiones han crecido a la par de las necesidades de los usuarios y hoy son organizaciones que brindan un paquete completo.

De esta manera, la idea ha sido ofrecer convergencia en servicios para buscar mayores beneficios para los clientes. Hoy una empresa puede contratar con un solo proveedor su plan de telefonía local y de larga distancia, la conexión a Internet, un paquete de televisión por suscripción y también servicios de telefonía móvil. El objetivo consiste en hacerles la vida más fácil a las empresas con un modelo que, se ha comprobado, trae ventajas prácticas y mayor comodidad.

Uno de los términos más comunes para referirse al empaquetamiento de todos los servicios en uno es multiplay. Así, la compañía interesada en contratar servicios de telecomunicaciones escoge del portafolio del proveedor de telecomunicaciones lo que más se ajusta a sus requerimientos. Lo más común hace algunos años era contratar un combo de telefonía fija, Internet de banda ancha y televisión. Estos tres servicios les daban la base a las empresas para comunicarse, conectarse y contar con entretenimiento e información a través de la TV por suscripción.

El último en integrarse a la dinámica fue la telefonía móvil y con esto se completó un abanico de servicios que les permite a los clientes no estar contratando de manera separada, sino unificar todo con un mismo oferente.

Ventajas evidentes del modelo multiplay

El primer beneficio visible de la modalidad multiplay es poder tener todos los servicios de comunicaciones a través de una sola compañía. Para nadie es un secreto que, en la actualidad, en el tema de comunicación por voz no importa si son llamadas a líneas fijas, internacionales o móviles. A las empresas lo que les interesa es tener la posibilidad de llamar cuando lo necesiten. Lo mismo sucede en el caso de Internet, que hoy se realiza a través de enlaces fijos y móviles.

En la era multiplay, los papeleos y procedimientos se simplifican al máximo, lo que redunda, desde el punto de vista administrativo, en mejores prácticas, ahorro de tiempo, menos documentación y un solo punto de contacto en caso de alguna eventualidad con la facturación.

Otra ventaja consiste en la prestación del servicio en sí y en el soporte que se requiera. La instalación, por ejemplo, será una sola. Así la empresa no tendrá que recibir a varios equipos técnicos desplegando cables y aparatos, lo que evita también el exceso de cables por las redes empresariales. A esto se suma el soporte que en dado caso llegue a necesitarse. Los proveedores de telecomunicaciones tienen líneas especializadas de atención a usuarios corporativos en las que basta identificarse con un número y ya es posible acceder a todas las opciones de ayuda si se tiene algún problema o se quiere hacer alguna adecuación adicional.

Precio, calidad y servicio, la mezcla ideal

De igual manera, este empaquetamiento de servicios trae ventajas directas en temas de aprovechamiento y optimización de los recursos recibidos. Los proveedores son conscientes de que al ofrecer todo de manera unificada pueden llegar a tener ahorros en la implementación de su oferta y buscan trasladar dichos beneficios a sus clientes. En este sentido, la empresa que adquiere los servicios puede contar con un precio más favorable que si contratara las cosas con compañías independientes, algo que siempre se agradecerá.

Pero no solo se trata de precio, aunque este punto es sensible para las organizaciones en busca de optimizar sus gastos y presupuestos. También tiene que ver la calidad y lo que se reciba de manera adicional al haber contratado varios servicios con un mismo proveedor. Así, la compañía tendrá eventualmente mejoras en los paquetes de televisión, quizás más velocidad en su conexión a Internet, un paquete más grande de llamadas o más cantidad de datos móviles.

Comodidad, ahorro y beneficios exclusivos hacen parte de lo que se obtiene al contratar servicios de telecomunicaciones en la modalidad multiplay. El objetivo es mejorar la experiencia de conectividad, ampliar el impacto de los servicios contratados y que las empresas tengan a su lado una compañía aliada que les soluciona y apoya en todas sus necesidades.

Imágenes: Rawpixel, Namair y OmarMedinaFilms (vía Pixabay).

Pero, además, en los intervalos para descansar un poco de la mucha música que uno podía ver y escuchar, había programas geniales y divertidos, que nada tenían que ver con observar a un grupo de desconocidos, semidesnudos, que se la pasan de fiesta todo el día, están en una isla con sus exparejas o cualquier otra demencia de ese corte.

De esos viejos y divertidísimos programas, apenas sobrevive ‘South Park’ con una hora de tiempo al aire y hay uno que otro nuevo show que se rescata, como ‘La familia del barrio’. Pero no se pueden comparar con ‘Beavis and Butt-Head’, ‘Ren and Stimpy’, ‘La casa de los dibujos’, ‘Pimp my ride’ o ‘Happy Tree Friends’.

Algunos de esos programas todavía los podemos encontrar en canales como Comedy Central, pero otros desaparecieron y no parecía haber posibilidades de que regresaran, como ‘Celebrity Deathmatch’, que se emitió originalmente entre 1998 y 2002. Luego, la revivieron en 2005 para MTV2, pero la cancelaron en 2007. Alcanzó un total de seis temporadas y 93 sangrientos episodios.

Si no lo recuerdas, ‘Celebrity Deathmatch’ se trataba de luchas entre celebridades de plastilina que, con la narración de dos locos comentaristas, literalmente se sacaban las tripas, se arrancaban la cabeza, se mutilaban mutuamente y dejaban toda la lona hecha una carnicería llena de sangre.

¡Buenas noches y buena pelea!

Pero, por suerte, planean revivirlo en un reboot para un servicio de streaming en 2019, luego de que MTV Studios y Cube Vision llegaran a un acuerdo al respecto. El rapero Ice Cube, dueño de Cube Vision, y el creador de la serie, Eric Fogel, serán productores ejecutivos, de acuerdo con Vanity.

Estamos entusiasmados de aumentar nuestra sociedad con Ice Cube y Cube Vision para reimaginar este favorito de los fanáticos […] ‘Deathmatch’ fue el meme antes de los memes, continúa siendo un tema candente en redes sociales y será una manera inteligente y divertida de abordar la retórica exagerada de la cultura pop actual donde pertenece: el ring de lucha”, dijo Chris McCarthy, presidente de MTV y VH1, citado por ese mismo medio.

Ice Cube ya ha estado trabajando con Viacom, el conglomerado mediático a cargo de MTV, Nickelodeon, Paramount y Telefe, entre otros, y que está trabajando fuertemente por recuperar los viejos y populares programas de MTV, como ‘Aeon Flex’, ‘Daria’, ‘Made’ y ‘The Real World’, que se emitirá en Facebook Watch, según el portal Comicbook.

Para leer más sobre MTV, ingresa a este enlace.

“Me alegra volver a trabajar con Viacom y MTV en un favorito de los fanáticos, como ‘Celebrity Deathmatch’, y continuar con nuestro éxito juntos”, dijo Ice Cube.

Ahora solo falta esperar para ver el renacimiento de ‘Celebrity Deathmatch’ con la fauna de estrellas modernas combinadas con las clásicas. Pago por ver cómo destrozan a Adam Sandler, Justin Bieber o Maluma, por ejemplo. Amaría ver, también, a Rami Malek, Jack White, Bruno Mars o Dua Lipa en el ring. Pero, sin duda, sería un hit si reviven viejas peleas que disfrutamos hace algunos años.

Imágenes: Deathmatch_Guy (vía: Twitter)

Después de 12 años de ver las locuras de Sheldon, de querer ser Leonard para enamorar a la hermosa y divertida Penny, de reír a carcajadas con las ocurrencias de Wolowitz y Raj, muchas de las cuales nacen de su extraña relación, un poco homosexual, llegó la hora de decirles adiós.

La temporada 12, que se estrenará el próximo 24 de septiembre en Estados Unidos y el 8 de octubre en Latinoamérica (por Warner Channel, todos los lunes a las 9:00 p.m.), será la última para esta serie, que fue nominada a 52 Emmy, de los cuales ganó 10. En mayo de 2019 se transmitirá, según CNN, el capítulo 279, que será el último que podremos ver de ‘The Big Bang Theory’, la sitcom multicámara de más duración en la historia de la televisión estadounidense.

Warner Bros, CBS y Chuck Lorre Productions emitieron un comunicado conjunto en el que oficializan el eminente fin de la serie que nos enseñó que ser nerd es el nuevo sexy:

“Estamos profundamente agradecidos con nuestros fans por el apoyo a ‘The Big Bang Theory’ durante las últimas doce temporadas. Nosotros, junto con el elenco, los escritores y el equipo de trabajo, estamos extremadamente agradecidos por el éxito del programa y el objetivo es ofrecer una temporada final, y un final de la serie, que llevará a ‘The Big Bang Theory’ a un cierre creativo y épico”.

“Ese es mi lugar”… Sheldon sería la causa del final de la serie

Jim Parsons, quien interpreta al doctor Sheldon Cooper, el más reconocido y popular personaje de ‘The Big Bang Theory’, tomó la decisión de dejar la serie y, por tanto, a su emblemático personaje, para emprender proyectos personales, según Entertainment Weekly.

Ese mismo medio afirma que CBS le ofreció a Parsons y a todo el elenco original (Kaley Cuoco [Penny], Johnny Galecki [Leonard], Kunal Nayyar [Raj] y Simon Helberg [Wolowitz]) 50 millones de dólares por permanecer dos años más en la serie, pero el actor rechazó la exagerada y demente cifra.

❤Swipe for my caption to this picture which was too long to just write here (not surprising given the circumstances) ❤

Una publicación compartida por Jim Parsons (@therealjimparsons) el 23 de Ago de 2018 a las 9:31 PDT

Parsons, en su cuenta de Instagram, publicó en varias fotos un largo texto en el que expresa su tristeza por dejar de interpretar a Sheldon: “Es difícil (casi imposible, realmente) aceptar que esta es una imagen del primero de los 24 episodios finales que rodaremos para ‘The Big Bang Theory’”.

Y su agradecimiento con los fans y con el equipo de trabajo:

“Este sentimiento de gratitud siempre está conmigo, pero se multiplica en este momento en el que anunciamos nuestra última temporada, siento una gratitud tan intensa por nuestros devotos espectadores que son la razón REAL de que hayamos sido honrados con la oportunidad de explorar estos personajes durante 12 años de nuestras vidas”.

Penny está triste por decir adiós y nosotros por no volverla a ver

Kaley Cuoco, la actriz que interpreta a Penny, publicó en su cuenta de Instagram una foto del elenco de ‘The Big Bang Theory’, acompañado de un pie de foto en el que dice que tiene el corazón roto por no ser más la hermosa chica que llegó al edificio de Sheldon y Leonard a cambiarles la vida a ellos y a sus amigos por completo.

This ride has been a dream come true and as life changing as it gets. No matter when it was going to end , my heart would have always been broken in two. Drowning in tears, we promise to bring you the best season yet. To the fans, our crew, families, Chuck Lorre, Warner Brothers , CBS, and everyone who has supported us for so many years, thank you. We are goin out with a bang 💫 @bigbangtheory_cbs

Una publicación compartida por @ normancook el 22 de Ago de 2018 a las 1:27 PDT

“Este viaje ha sido un sueño hecho realidad y tan cambiante como la vida. No importa cuándo terminara, mi corazón siempre se rompería en dos. Ahogados en lágrimas, prometemos brindar la mejor temporada. Para los fanáticos, nuestro equipo, familias, Chuck Lorre, Warner Brothers, CBS y todos los que nos han apoyado durante tantos años, gracias. Estamos saliendo con una explosión”.

Raj no necesita más licor para hablar, pero nosotros vamos a necesitar uno para decirle adiós

Kunal Nayyar, que interpreta al doctor en astrofísica Rajesh Koothrappali, también usó su cuenta de Instagram para expresar la tristeza que le causa dejar de interpretar a su excéntrico y adorable personaje:

As you may already know… and for those of you who don’t. This will officially be Big Bang Theory’s last season. After season 12 we will be the longest running multi camera sitcom in the history of television. There are no words in any language that can describe what my heart wants to say… The love that I feel for all of you is boundless. Without you the fans there would be no us. Tonight I sleep with a prayer of gratitude on my lips. This isn’t goodbye… yet… still 23 eps to shoot! #tbbt

Una publicación compartida por Kunal Nayyar (@kunalkarmanayyar) el 22 de Ago de 2018 a las 6:35 PDT

“No hay palabras en ningún idioma que puedan describir lo que mi corazón quiere decir… El amor que siento por todos ustedes es ilimitado. Sin ustedes, los fanáticos, no seríamos nosotros. Esta noche duermo con una oración de gratitud en mis labios. Esto no es adiós… aún… ¡todavía quedan 23 episodios por filmar!”.

Todavía no es momento de despedirse de ‘The Big Bang Theory’, aún quedan 24 episodios para ver y ojalá que sean los mejores de toda la historia de la serie, que nos causen tantas carcajadas que nos duren por otros 12 años más. De momento, gracias por más de una década de risas y ciencia.

Imágenes: IMDB

En el 2016 MINTIC realizó 5 mesas técnicas de televisión y contenidos audiovisuales digitales con la participación de sectores públicos y privados y llegaron a la conclusión de la necesidad urgente de poder contar con un regulador convergente e independiente, lo que fue sustentado en el estudio de la DNP ‘Esquema de Financiación para el Sector TIC y Audiovisual en el Marco de la Convergencia Tecnológica’, realizado en el 2017.

La creación de este regulador convergente, próximo a debatirse en el Congreso, no va a afectar a la televisión pública del país. Por el contrario, busca garantizar el ingreso de dineros para ella en un monto aproximado de 1.8 billones de pesos en los próximos 10 años. Contrario a lo que algunos dirigentes del sector piensan, este proyecto de ley en el que se le daría vida a un fondo único convergente, constituiría la fórmula ideal para garantizar la televisión pública en el futuro.

Los gremios que representan a la industria de las telecomunicaciones ASOTIC, ANDESCO, ASIET y la CCIT están unidos en su apoyo a ley que se va a debatir y, la que si se aprueba, va a generar el ingreso de nuevos inversionistas al país ya que podrán contar con un marco jurídico seguro, que actualmente no existe por los diferentes actores que expiden diferentes normas sobre los mismos temas.

Llegó el momento de que los que legislan levanten la cabeza y le demuestren a los ciudadanos que si piensan en ellos y aprueben la creación de un ente regulador convergente e independiente para los temas de televisión y comunicaciones.

Muchos se preguntarán la razón de porque unir estos dos temas. La convergencia digital está haciendo que muchos contenidos audiovisuales sean ahora digitales y se transmitan en aplicaciones OTT como Netflix, Hulu y las que ofrecen Movistar, Claro y otros operadores. Esto hace que confluyan la televisión y las comunicaciones, lo que hace necesario que se regule una teniendo en cuenta la otra, lo que precisamente haría una entidad reguladora convergente. Una vez hecho esto, la entidad debe ser independiente ya que el Gobierno tiene inversiones en muchas compañías que van a ser reguladas por ella. La independencia da claridad y seguridad para que vengan inversionistas de afuera.

guillermo.santos@enter.co

Publicada originalmente en El Tiempo

Imagen: vía Pixabay

Se cree que puede haber 7 millones de suscriptores estadounidenses y canadienses de servicios de televisión pirata. Estos cuestan generalmente alrededor de 10 dólares al mes. Ese es el equivalente a 840 millones de dólares de ingresos al año. Así lo reveló un análisis de Sandvine, compañía que vende equipos a proveedores de banda para controlar la congestión de red.

“Nuestra investigación revela que a través de múltiples redes de acceso fijo de nivel 1, el 6.5% de los hogares se comunican con servicios conocidos de piratería televisiva, y estos servicios representaron más del 6% del tráfico descendente en las horas pico de la noche”, resalta Sandvine en su informe.

Es difícil saber cuántas personas que usan servicios piratas comprarían un paquete tradicional de televisión por cable o satélite si la opción de piratería no existiera. De acuerdo con Ars Technica, si todas esas personas compraran un paquete de TV legal por 50 dólares al mes, eso equivaldría a otros 4,2 mil millones de ingresos al año para los proveedores de televisión legales de Estados Unidos y Canadá.

¿Cómo funciona la ‘televisión pirata’?

Los servicios piratas intentan replicar la experiencia de televisión en vivo ofrecida por los proveedores de cable y satélite. Eso incluye eventos deportivos en vivo, que a menudo solo se pueden ver legalmente mediante la compra de una suscripción tradicional de televisión de pago. Además de los deportes en vivo, Sandvine encontró un uso significativo de los servicios de televisión pirata para ver televisión premium, como ‘Game of Thrones’ de HBO, canales de noticias y contenido internacional.

Esto podría explicar por qué el número de suscripciones de televisión por cable y satélite ha estado cayendo en los últimos años. Los servicios de televisión pirata pueden cobrar precios mucho más bajos que las compañías de cable y satélite porque no les pagan a los programadores por el contenido, señaló Sandvine.

Por último, el estudio señala que el uso de televisión ilegal sigue siendo bajo en comparación con los servicios de streaming legítimos como Netflix. Sandvine cree que “estos servicios de piratería de video y televisión representan una amenaza real para las fuentes de ingresos de los proveedores de servicios de comunicaciones”.

Imagen: Pixabay

El Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (MinTIC) radicó ante el Congreso de la República un nuevo proyecto de ley con el cual se busca transformar a la Comisión de Regulación de Comunicaciones (CRC) en la Comisión de Comunicaciones, la cual tendrá competencias sobre las TIC, la televisión y la radiodifusión sonora.

De acuerdo con un comunicado del MinTIC, “el proyecto define la creación de un organismo regulador convergente, independiente, que ejerza competencias respecto a las TIC, la TV y la radiodifusión sonora, el cual nacerá de la transformación de la CRC en una agencia nacional estatal, de naturaleza especial, denominada Comisión de Comunicaciones.”

Según lo establecido en el proyecto, el nuevo organismo regulador tendría personería jurídica, autonomía administrativa, patrimonial, presupuestal y técnica, y haría parte del sector TIC sin estar adscrito ni vinculado a dicha cartera. Además, la Comisión de Comunicaciones estaría integrada por cinco comisionados, designados por periodos fijos de seis años, que no coinciden con los presidenciales, y sin la posibilidad de reelección. Dos de estos comisionados serían designados por el Presidente de la República, mientras que los otros tres por las universidades en representación de la sociedad civil.

Para la transición a esa nueva agencia, los actuales miembros de la Junta Nacional de Televisión y los comisionados de la CRC entrarían a formar parte de la Junta de la Comisión de Comunicaciones hasta el vencimiento de sus periodos de 4 años, momento en el cual serán reemplazados por cinco miembros designados y seleccionados en los términos establecidos en el proyecto de ley.

Además de la regulación, la Comisión de Comunicaciones también tendrá competencias para otorgar concesiones en televisión y radiodifusión sonora, y administrar el Fondo para el Desarrollo de la TV, el cual, pese a la liquidación de la ANTV, continuará garantizando la sostenibilidad de la televisión pública.

Así se distribuirán las competencias del sector

Según lo establecido en el proyecto, las competencias del sector quedarán distribuidas de la siguiente forma: MinTIC seguirá siendo rector de la política y encargado de la vigilancia y control de las TIC, la TV y la radiodifusión sonora; la Comisión de Comunicaciones se encargará de la regulación y el otorgamiento de concesiones; la Agencia Nacional del Espectro (ANE) será el órgano asesor en la gestión del espectro electromagnético en TIC, radio y TV.

Los temas relacionados con la protección de los derechos de los usuarios y del régimen de competencia, seguirán estando a cargo de la Superintendencia de Industria y Comercio. Por último, este proyecto de ley deberá cursar cuatro debates ante el Senado y la Cámara de Representantes, para luego pasar a sanción presidencial.

Imagen: Pixabay, Pixabay

Space estrena la tercera temporada de ‘Mr. Robot’ este 12 de octubre. Esta serie sigue a Elliot Anderson, un joven programador, activista y hacker con experiencia en la piratería informática y quien sufre de un trastorno de doble personalidad, desequilibrio emocional, fobia social y ansiedad. Por esto, los ciberataques que realiza son el único canal de conexión humana que él tiene.

¿Qué debes saber de ‘Mr. Robot’?

¡Alerta de spoilers!

La mayor parte del tiempo, Elliot (Rami Malek) se encuentra atormentado, desconcertado y llega a pasar horas y días planeando una estrategia para deshacerse de la eterna presencia del alter ego que lo persigue, Mr. Robot (Christian Slater), una proyección mental que lo incita a tomar decisiones extremas.

El problema para Elliot se desata cuando la influencia de Mr. Robot se torna una constante revelación en sus decisiones. “Lo he intentado todo, me he sobremedicado con Adderall, he luchado contra él para que se vaya. Hice las paces con él, hasta logré que me arrestaran, no importa lo que haga porque siempre encuentra la manera. ¿Por qué?, es lo único que quiero saber. ¿Por qué me atormenta? ¿Para qué?”, son las preguntas que se hace el joven y que esta temporada intentará resolver.

Sigue la historia

En lo que ha transcurrido de la serie hemos seguido la forma en que Fsociety, un grupo de hackers, ha vencido en la guerra contra el sistema financiero y ha destruido parte del poderío de un grupo de multinacionales que controlan el mundo. Es entonces cuando el FBI comienza una búsqueda desenfrenada de las cabezas que articularon la caída de Evil Corp.

Trabajando en el caso, la detective Dominique di Pierro, persigue variadas pistas para descubrir quién es quién en la operación cibernética. Con la información crea una estrategia para detener y mantener en jaque a Darlene Anderson, hermana del líder de Fsociety. Elliot, por su parte, se reúne con Tyrell Wellick, su cómplice durante todo este tiempo, y descubre que la preparación de la fase 2, en la que se derribará el edificio corporativo de Evil Corp, estuvo encomendada por Mr. Robot.

Pérdida de control

La escena final de la segunda temporada mostró al líder del grupo de hackers absolutamente confundido ante la presencia de Mr. Robot y Tyrel Wellick y cuestionándose la existencia de cada uno de ellos. En ese momento se revela ante él el maquiavélico plan que ejecutarán contra las multinacionales, por lo que decide darlo por terminado antes de iniciarse: “Ha llegado el momento de recuperar el control, el auténtico control”, manifiesta Elliot antes de que su aliado le dispare directamente en el estómago, argumentando que fue él mismo quien le ordenó impedir que cualquiera que se entrometiera debía ser abatido.

Plano seguido, su amiga de la infancia, Angela Moss, le indica a Tyrell que ella debe ser la primera persona que el joven vea al despertar. Se corta la luz en toda la ciudad, reina el caos. En tanto, León, fiel compañero de Elliot durante su estadía en prisión, irrumpe en el lugar de trabajo de los excompañeros de Fsociety, Trenton y Mobley, fugitivos de la justicia y del radar del FBI.

Esta tercera entrega contará con 10 episodios que se emitirán todos los jueves a las 11:00 p.m.

Imagen: Captura de pantalla

La televisión es un medio al que la mayoría de la población tiene acceso, pero lo que muchos no saben es que no todos los habitantes del país pueden acceder a este servicio con la misma calidad. Por eso, la denominada televisión análoga está siendo reemplazada en Colombia gracias al trabajo de la Autoridad Nacional de Televisión (Antv). Esta entidad sigue trabajando en la expansión de la Televisión Digital Terrestre( TDT), la cual garantiza una mejor cobertura y mayor calidad de imagen para los usuarios.

ENTER.CO tuvo la oportunidad de estar presente en Marinilla (Antioquia), uno de los municipios que desde ahora cuentan con TDT. La idea es que las personas de estratos uno y dos de estas poblaciones tengan acceso a una televisión de calidad y pasar de tener 4 canales a tener 11 canales con contenidos de la región y de todo el país. “La TDT es una nueva forma de ver televisión. Es la misma televisión convencional pero en alta definición. A través de la TDT los colombianos pueden disfrutar de la señal de los canales públicos y privados nacionales con mayor calidad de imagen y sonido, sin pagar suscripciones, ni facturas”, destacó la Antv a través de un comunicado de prensa.

La TDT está llegando a todo el país

Por medio de este programa se busca que toda la población tenga acceso a la TDT. Cabe aclarar que todos los televisores son compatibles para tener esta señal, aunque no todos la soportan automáticamente. Entonces, la clave es identificar el tipo de televisor y si este tiene el sistema integrado para acceder a la señal. De lo contrario, es necesario contar con un decodificador para poder tener la TDT. Para ambos casos es necesario tener una antena que irá conectada a la parte trasera del televisor.

Con su programa, la Antv busca que las personas con menos recursos tengan acceso a contenidos de calidad sin costo alguno. En el caso de Marinilla se otorgaron kits TDT a cerca de 2.000 familias Sisben 1 y 2, que no tuvieran televisión por suscripción. 

“Vale recordar que hoy hay en el país más de cinco millones de televisores que cuentan con la tecnología necesaria para recibir la señal TDT y se espera que para el 31 de diciembre del 2019, cuando apaguemos la señal analógica, la totalidad de la población colombiana ya esté conectada a la TDT”, puntualizó la entidad.   

Imágenes: ENTER.CO

Finalmente y tras una larga espera llega el primer tráiler oficial de ‘Inhumans’. Luego de anunciar al público su adaptación como serie televisiva, la expectativa para los simpatizantes de la serie de cómics no había podido ser mayor. 

A partir del primero de septiembre, los seguidores podrán disfrutar del lanzamiento de los dos primeros episodios de la serie que estarán disponibles en las salas de cine IMAX. Además, a partir del 29 del mismo mes, los fanáticos podrán disfrutar del resto de episodios a través de la cadena de televisión ABC y otros dispositivos. Nuevamente Marvel se sale con la suya y manda la parada con sus series en la pantalla chica.

Mira el tráiler de ‘Inhumans’:

Lo interesante de este lanzamiento, además del hecho de que sea una serie de Marvel, es que se pensó inicialmente como película y que finalmente fue anunciada como serie televisiva. Otro elemento interesante es que por primera vez IMAX se une al elenco promotor de una serie para televisión. Sin duda, una gran manera de llegar a los espectadores.

Lo que se espera de la serie

Ben Sherwood, copresidente de Disney Media Networks y presidente de Disney-ABC Televisión Group, expresó su entusiasmo con la manera en que se ha pensado el marketing y promoción de ‘Inhumans’. “Esta alianza sin precedentes representa un enfoque audaz e innovador para el lanzamiento de un gran contenido de televisión para una audiencia en todo el mundo”, publicó el portal oficial Marvel News.

Esta peculiar familia y su forma de vida llegan a las pantallas para expandir el relato de su historia, y propone aún más el acercamiento al espacio televisivo con historias de héroes y villanos. ‘Inhumans’ se proyecta como uno de los grandes entrenos de series para televisión de este año.

Imagen: Marvel

Siempre que se acerca un puente festivo, la redacción de ENTER.CO se pone reflexiva. El fin de semana anterior nos acordábamos de las largas jornadas de trabajo durante E3 y los tráileres y lanzamientos que valieron cada una de esas horas extras de trabajo. Al punto que decidimos realizar una encuesta para saber sus opiniones acerca de cuál fue el mejor anuncio de E3 2017.

Hoy también decidimos hacer un sondeo, solo que esta vez será para elegir la serie de televisión de los años 90 que nos gustaría ver regresar. Fueron tantas y tan diversas que incluirlas a todas en nuestra lista de nominadas es difícil, sin embargo tomémonos la tarea de votar entre estas ‘joyas’ que marcaron nuestra niñez y adolescencia.

‘Sabrina, la bruja adolescente’

A las chicas nos encantaba esta serie, no sé si por la misma Sabrina (interpretada por la actriz Melissa Joan Hart), explorando y descubriendo todas las posibilidades que le brindaba su magia o por ‘Salem’, la mascota de Sabrina, un gato negro que hablaba y hacía las veces casi que de un diario para esta adolescente. Además, ¿qué mujer no querría unas amigas como las tías de Sabrina?

‘Buffy, la cazavampiros’

‘Buffy, la cazavampiros’ es otra de esas series de los años 90 que nos hacen sentir algo así como ‘superpoderosas’. Sarah Michelle Gellar era la actriz encargada de interpretar a Buffy Summers, una chica que debía luchar contra las fuerzas de mal que asediaban la ciudad en la que vivía, llamada Sunnydale. Sin embargo, en algunos capítulos de la serie también hubo espacio para el romance o el amor, aunque no de una forma tradicional. Finalmente, no es fácil enamorarse del ser al cual estás cazando y a esta incómoda situación también tendrá que enfrentarse Buffy, después de conocer a ‘Spike’ (Jame Masters) y luego a ‘Angel’ (David Boreanaz).

‘El príncipe del rap’

Will Smith sí que nos hizo reír en esta serie, en la cual encarnaba a William, un muchacho oriundo de Filadelfia a quien su madre envía a vivir con unos parientes millonarios en Bel-Air, Los Ángeles (de allí que la serie en inglés se llame ‘The Fresh Prince of Bel-Air’). Sin embargo, a William sí le encantaba el rap y se caracterizaba por ser cómico (casi que payaso) y algo mujeriego.

‘Dinosaurios’

Personalmente me parecía muy curioso el bebé dinosaurio con pañal. ‘Dinosaurios’ fue una serie que mostraba a una familia de dinosaurios con características humanas (vivían con televisión, electrodomésticos, carros; y se comportaban como humanos), por lo que algunos la califican como una parodia de nuestra sociedad. La madre era ama de casa; los hijos, estudiantes (a excepción del más pequeño); y el padre trabajaba como obrero en un bosque.

‘Friends’

Es una serie estadounidense icónica que marcó a toda una generación de los seriados de televisión. Trataba de la vida de seis amigos, Chandler, Phoebe, Rachel, Mónica, Joey y Ross, que atravesaban por buenos y malos momentos como cualquier persona del común. Sin embargo, todos eran asumidos por sus protagonistas de forma divertida y cómica.

‘Highlander’

‘Highlander’ era una serie de televisión interpretada por Adrian Paul, quien personifica a Duncan MacLeod, un hombre inmortal que trata de vivir de manera normal en medio de hombres mortales, pero aún así debe enfrentarse en diversas batallas con otros seres inmortales como él que complicarán su existencia pacífica en la tierra.

‘Xena, la princesa guerrera’

‘Xena, la princesa guerrera’ fue una serie de aventuras que giraba en torno a la vida de ‘Xena’, una guerrera que siempre se encargaba de luchar por el bien de la humanidad. Para esto peleaba contra hombres despiadados, dioses y demonios. La serie incluye elementos históricos relacionados con Grecia y toda su mitología.

‘Deslizadores’

La serie se concentra en Quinn Mallory, un joven estudiante de física que desarrolla una máquina para viajar en el tiempo, abriendo diferentes portales. Durante una prueba, él, su profesor, su mejor amiga y un cantante que pasaba por el lugar son accidentalmente trasladados a un universo paralelo.

Así las cosas, cuéntanos cuál de estas series de los años 90 te gustaría ver de vuelta en la pantalla chica. Vota ya en el botón.

Imágenes: IMDb.

El Congreso Latinoamericano de Telecomunicaciones (CLT 2017), evento que por estos días se lleva a cabo en Cartagena (Colombia), ha servido como escenario para que los reguladores del sector discutan cuál es la hoja de ruta para una industria que enfrenta desafíos constantes.

Uno de los temas que se abordó durante la primera sesión del Congreso fue la revolución digital y cómo desde los gobiernos se puede incentivar la llegada de inversiones a América Latina. Precisamente, uno de los estudios al respecto fue presentado por Sonia Agnese, de la consultora internacional Ovum TMT Intelligence.

Recomendaciones para la economía digital en América Latina

El estudio destaca siete recomendaciones de política pública orientadas a que la era digital se convierta en un motor de inversión para la región. La primera recomendación es diseñar un marco legal que sea apropiado. Esto incluye acciones como la eliminación de los límites a la inversión extranjera en el mercado de servicios audiovisuales y de telecomunicaciones, al tiempo que se armonizan los marcos regulatorios en toda la región.

Un segundo consejo tiene que ver con la creación de entidades regulatorias estables y confiables. Allí se aborda un tema que viene siendo estudiado en Colombia: la convergencia entre los múltiples reguladores del sector de telecomunicaciones. Además, el estudio señala que es necesario que dichos entes estatales puedan hacer cumplir la regulación, sin que sean afectados por los cambios políticos.

La eliminación de las barreras para el despliegue de infraestructura de telecomunicaciones también aparece como una de las recomendaciones que hace la consultora Ovum TMT Intelligence. En este punto se incluyen temas como el uso compartido de infraestructura, la reducción de licencias y permisos municipales para el despliegue de la misma, y el aumento en las facilidades para el acceso al espectro radioeléctrico.

Además, el informe enfatiza en la importancia de “mantener en el tiempo de las políticas de promoción de la competencia y la prevención de prácticas anticompetitivas; la necesidad de garantizar el cumplimiento de las leyes para proteger las inversiones”, algo que se puede traducir como: no cambiar las reglas de juego de manera abrupta en un mercado que demanda millonarias inversiones y planes de largo plazo.

El problema de la piratería en la TV

Durante la presentación del documento, Agnese también hizo referencia a uno de los principales problemas de la industria de la televisión por suscripción: la piratería. Al respecto, el estudio señala que “el robo de señal y los proveedores no autorizados de televisión paga representan el 30% de las conexiones totales, existen altos índices de piratería en línea y los operadores legítimos incurren en grandes cargas fiscales”.

A esto se suman problemas relacionados con la falta de transparencia en el cobro de las tarifas por presentaciones públicas o música y películas protegidas por derechos de autor. “La implementación excesiva y no transparente de este tipo de tarifas ha aumentado el costo de la prestación de servicios de televisión por suscripción, punto que debe ser atendido con urgencia por las autoridades regulatorias, para evitar pagos excesivos o que se encuentran carentes de cualquier soporte técnico”, destaca Ovum.

Imágenes: Pixabay

Con los anuncios recientes de HBO GO, la competencia entre las plataformas de streaming de video se ha puesto muy reñida. Ahora los usuarios de este tipo de contenido tenemos más opciones para disfrutar de películas, series y documentales, puesto que podemos acudir a servicios como Claro Video, Netflix, HBO GO o Amazon Prime.

Sin embargo, ¿cuál es la mejor? En ENTER.CO quisimos comparar cada una de estas, teniendo en cuenta su precio, el catálogo de títulos o contenidos, y los dispositivos en los cuales podemos acceder a ellas.

Claro Video

Este operador de telefonía, internet y televisión por cable te permite acceder a su plataforma de streaming de video, Claro Video, por un costo mensual de 13.900 pesos (IVA incluido), si eres usuario de internet de Claro o tienes un plan pospago móvil menor a 83.900 pesos. Cuenta con más de 30.000 títulos entre películas, series, documentales, programas animados, y una parrilla de programación con varios canales en vivo. También es posible alquilar algunas películas de estreno para disfrutarlas allí mismo en la plataforma. Esta es una de las características que lo diferencian de sus competidores.

Sin embargo, una de las dudas que tienen los usuarios que ya cuentan con un plan pospago móvil de Claro superior a 83.900 pesos es si por haber adquirido este servicio tienen acceso gratuito a Claro Video. La respuesta es sí. De hecho, si la persona tiene un servicio con la nueva televisión de Claro, ya sea en un plan sencillo, doble, triple o en multiplay, o cuenta con un plan de telefonía pospago desde 83.900 pesos (IVA incluido), tendrá acceso a la suscripción mensual de Claro Video sin costo adicional.

Ahora bien, si el usuario es cliente del servicio Claro Móvil, podrá costear Claro Video de forma semanal, a 4.400 pesos. Pero si en definitiva no tiene contratada la televisión por cable de Claro, debe suscribirse por el valor mencionado al inicio. Además de acceder al catálogo de la plataforma, también va a tener entrada al servicio de alquiler de películas por 24 horas.

Con respecto a los equipos o dispositivos en los cuales puede disfrutar un contenido de Claro Video, hay que decir que podrá utilizar el servicio desde diferentes plataformas, ya sea desde su computador de escritorio o computador portátil, la tableta, el smartphone o el Smart TV. Para dispositivos móviles, Claro Video está disponible en los sistemas operativos iOS, Android y Windows.

Netflix

La suscripción mensual a Netflix también tiene un costo variado. Puedes adherirte a un plan premium, por valor de 28.900 pesos, que te permite disfrutar todos los contenidos de Netflix, en calidad ultra HD, en cuatro pantallas. De ahí para abajo, dos pantallas HD te costará 22.900 pesos; y una pantalla, 16.900 pesos.

Estas pantallas pueden ser, incluso, consolas de videojuegos como PlayStation y Xbox. Para dispositivos móviles, Netflix está disponible en los sistemas operativos iOS y Android.

No tenemos una cifra exacta del contenido disponible en esta plataforma, debido a que la misma compañía no acostumbra a compartir estas cifras, pero muchos la prefieren por el reconocimiento que tienen sus contenidos originales. Puedes ver en Netflix series exclusivas como ‘House of Cards’, ‘Thirteen Reasons Why’, ‘Orange is The New Black’, ‘The Queen’, ‘Black Mirror’ o ‘Stranger Things’.  Además, constantemente están entrando las películas premiadas en los Festivales de Cine o en las más importantes galas de premiación como los Premios Óscar y los Premios Bafta.

Los miembros de Netflix pueden reproducir, pausar y ver el contenido sin publicidad ni compromisos (cuando el usuario lo desee, puede cancelar su suscripción vía internet). Recientemente, dio a conocer información sobre una serie de configuraciones para que los niños puedan disfrutar del contenido de esta plataforma sin ningún riesgo. Además, la plataforma ofrece la posibilidad de descargar contenidos para ver en modo offline, una opción bastante útil y que sus competidores no tienen disponible.

HBO GO

Sí que hemos hablado de HBO GO esta semana ¿No? Y fue precisamente la apertura que está teniendo esta plataforma lo que nos llevó a construir esta nota. Ahora que ya puedes suscribirte a HBO GO a través de Apple Store y Google Play Store por 29.900 pesos, sin necesidad de tener el paquete de televisión de HBO, muchos estamos pensando que esta debe ser nuestra próxima compra; sobretodo para poder ver la séptima temporada de Game of Thrones lo suficientemente cómodos.

HBO GO reúne lo mejor del contenido de HBO mediante más de 2.500 títulos exclusivos sin cortes comerciales, incluyendo el 70% de los éxitos en taquilla de Hollywood, disponibles para los televidentes de Latinoamérica primero en el canal de televisión HBO. Así mismo, la plataforma reproduce todas las series de los 15 años de producción original de HBO en América Latina, como ‘Epitafios’ y ‘Sr. Ávila’, y también ofrece una buena selección de cine internacional e independiente de la señal MAX.

Además, HBO GO permite ver en vivo, vía streaming, el canal lineal de HBO en cualquier momento desde el dispositivo móvil (No importa si es iOS o Android). La plataforma también incorpora funcionalidades como control parental y selección multi-lenguajes, que es la opción para escoger el idioma (español, inglés o portugués) de la plataforma, el audio y los subtítulos.

Y esta semana, HBO Latinoamérica también anunció que HBO GO estará disponible en los dispositivos de cuarta generación de Apple TV de Apple, que permite streaming de video directamente al televisor. Recordemos que hace un mes, se había dado a conocer la posibilidad de ver HBO GO en la ‘pantalla grande’ del hogar mediante Chromecast.

Amazon Prime

Aún no es muy conocida en Colombia, pero poco a poco ha demostrado que tiene con qué competirle a las demás plataformas de streaming de video. Amazon Prime Video es la aplicación de videos en streaming de Amazon. Este servicio ofrece, como los demás, desde series originales hasta películas taquilleras. Sin embargo, la cantidad de títulos en su catálogo aún dista mucho de la Netflix o HBO GO. Se puede descargar en dispositivos iOS y Android, o se puede acceder a este desde internet en Prime Video.

Amazon Prime cuesta alrededor de 10.000 pesos al mes, durante los primeros tres meses; y cerca de 15.000 pesos a partir del cuarto mes. Por otro lado, el servicio es gratis para los ‘usuarios premium’ de la compañía. Esto significa que los clientes suscritos a Prime pueden disfrutar de las ventajas del servicio premium como envíos en un día y disponer, además, de esta nueva plataforma de video bajo demanda. Además, los primeros siete días de prueba en Amazon Prime son gratuitos.

Las ‘joyas’ del catálogo son series propias como ‘Mozart in the Jungle’, ‘Hand of God’, ‘Transparent’ y ‘The Man in the High Clastle’. También brinda programas de la casa como ‘Grand Tour’, un espacio de automovilismo muy exitoso en los Estados Unidos. Al igual que en Netflix, el servicio de Amazon Prime permite descargar el contenido para verlo sin conexión, y la mayoría está doblado al español. Como característica adicional, cuando estamos viendo una serie o una película y la pausamos, la plataforma nos brinda información sobre dicha producción a través de mensajes en la pantalla que te cuentan quiénes son los actores que actuán en la cinta o la serie en cuestión, cuál es la banda sonora que está sonando y otros detalles. Interesante ¿no creen?

En definitiva, ¿cuál es el mejor servicio? La respuesta puede depender en gran medida del gusto que cada uno de nosotros tenga. Ya sea por el precio, la compatibilidad en múltiples plataformas, los contenidos originales o la facilidad de contratación, es claro que cada uno de estos servicios tiene sus cualidades. ¿Ustedes qué opinan?

Imágenes: Pexels, Pixabay

De acuerdo con el comunicado de prensa que nos compartió HBO Latinoamérica, los usuarios que quieran acceder al contenido de HBO GO por medio de estas tiendas, y para verlo desde sus dispositivos móviles, tendrán que pagar 29.900 pesos.

Una estrategia en ascenso

HBO Latinoamérica también anunció que continúa ampliando el número de dispositivos a través de los cuales los suscriptores pueden disfrutar de HBO GO.  Ahora, HBO GO estará disponible en los dispositivos de cuarta generación de Apple TV de Apple, que permite streaming de video directamente al televisor. Tan solo el mes pasado, se había dado a conocer la posibilidad de ver HBO GO en la ‘pantalla grande’ del hogar mediante Chromecast.

Ejecutivos de esta empresa aseguraron que “La suscripción online a HBO GO le permite a los fans tener acceso fácil e inmediato a todo lo mejor del catálogo de contenido exclusivo de HBO. Sólo hace falta un dispositivo móvil y una conexión de banda ancha. Por otro lado, planeamos una campaña 360° de mercadeo para apoyar el lanzamiento de la nueva oferta a través de la región, que ocurre pocas semanas antes del estreno de la séptima temporada de Game of Thrones, la serie más premiada en la historia de los Premios Emmy“.

Los 16 países adicionales de América Latina en donde a partir de hoy está disponible el servicio de suscripción en línea a través de tiendas digitales son: Argentina, Bolivia, Chile, Costa Rica, República Dominicana, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela.

Si quieres conocer cómo ofrecerán ahora los operadores de cable el servicio de HBO GO, lee esta nota.

Imagen: Pixabay.

Según un estudio realizado por Google en 2016, Colombia es el segundo país que más consume video en línea en el mundo (4,3 horas al día).

Estos índices, sumados a los de consultoras como Nielsen que afirman que en el último trimestre de 2016 se generaron alrededor de 14,2 millones de interacciones en Facebook y Twitter en Estados Unidos sobre series de televisión (uno de los eventos que más evidencia esto son los Premios Óscar, que en Colombia generaron más de 440.000 interacciones en el fan page de TNT en Facebook), han llevado a la industria de la televisión a transformarse y a diseñar nuevos formatos y contenidos de video que solo pueden ser vistos en dispositivos móviles o en una red social.

De acuerdo con Turner, el conglomerado de canales de televisión (CNN, TNT, Boomerang, TCM, entre otros) un ejemplo de esta tendencia es Cartoon Network. En el último año, Cartoon Network ha lanzado dos series exclusivas para YouTube, una de ellas es ‘Toontubers’, que nace del reconocido programa infantil ‘Un Show Más’. Esta producción, que cuenta con más de 79 mil visualizaciones en promedio por video, utiliza elementos del mundo digital, lo que la convierte en una alternativa diferente y atractiva para el público millennial.

Evolucionar en esta industria implica inversión en nuevas tecnologías

ENTER.CO conversó con Román Guasch, director de desarrollo de negocios de Turner, sobre cómo se ha transformado la industria de la televisión en estos años. Estas fueron sus opiniones

ENTER.CO: La televisión ha cambiado notablemente en los últimos años. De allí que esta industria tenga que asumir nuevos modelos de negocio para ofrecerles contenido a los usuarios. ¿Cómo ha sido esta transición? ¿Significó nuevas inversiones y/o pérdidas millonarias de dinero?

Román Guasch: La industria del entretenimiento ha sufrido una evolución notable por las nuevas tecnologías que vienen acompañadas de nuevos comportamientos en los usuarios. Estos utilizan cada día más dispositivos diferentes para acceder a los contenidos.

La dinámica de la industria incluye cambios a partir de la proliferación del negocio mobile y digital, y de la irrupción del OTT (las plataformas ‘Over The Top’ son las que transmiten información a dispositivos electrónicos conectados a la web como computadores, teléfonos inteligentes, tabletas y televisores inteligentes). Estas transformaciones cambiaron la conducta de los usuarios, la necesidad para las compañías de entretenimiento de tener proyectos que sean escalables y la relevancia de la data del usuario.

Estamos en una etapa de transición, en la cual el consumidor está en el centro de la escena; es nuestro negocio principal y a partir de él evolucionamos hacia negocios adyacentes que finalizan en la búsqueda de negocios transformacionales. Turner, por ejemplo, invierte cada día un poco más en todo lo relacionado con nuevas iniciativas que tengan que ver con big data, inteligencia artificial, gaming y OTT.

Lo que demandan los usuarios

¿Qué tipo de contenidos exigen los usuarios hoy en día? Más allá de que se puedan ver ‘on demand’ desde cualquier dispositivo móvil. ¿Hay alguna temática en especial que les interese más?

RG: Más allá de la proliferación de plataformas y tecnologías, la clave sigue siendo el contenido de calidad para atraer a las audiencias. Los contenidos siguen siendo los ‘key drivers’ para cualquier negocio de entretenimiento.

Lo importante es entender la naturaleza de la plataforma, las tendencias y los nuevos formatos que van surgiendo. Es natural que con el incremento de uso de pantallas más pequeñas, resulte una mayor demanda de videos cortos tipo ‘snackeable’ o contenido ‘snack’. Las plataformas que permiten subir contenido a los usuarios (UGC) se convierten en generadoras de nuevos productos, en los que hay cada vez más personas que terminan convirtiéndose en influenciadores.

Si hablamos específicamente de temáticas, las noticias y los deportes cubren un rol fundamental en esta transformación de la TV. Esto viene alimentado de películas y series que se puedan consumir a través de múltiples dispositivos.

¿Cuáles son las expectativas de crecimiento respecto al consumo de video en redes sociales como Facebook?

RG: El crecimiento del video en Facebook y en las demás redes sociales es exponencial y es allí donde debemos estar, generando contenidos propios para este tipo de plataformas. Incluso, en muchas ocasiones, se utilizan como espacios para probar contenidos y formatos que tienen una respuesta inmediata, y un análisis de métricas relevante para la toma de decisiones.

Tipos de interacciones y formatos

¿Las interacciones en Facebook que destaca el estudio de Nielsen son después de que acaba el capítulo de la serie en cuestión? ¿O en tiempo real? ¿De qué tipo son estas interacciones?

RG: Hoy la interacción es en tiempo real y hay que estar atento a cada una de las tendencias del momento, de lo que se habla en redes sociales para poder ser parte del ecosistema. Estar en el momento exacto y generar el contenido apropiado es lo que genera el ‘engagement’ necesario para ser relevante en las redes sociales.

La clave es el contenido de calidad

¿Qué tipo de formatos (videos de corta duración, series, entre otros) tienen más éxito en el mundo digital y por qué?

RG: Como se explica arriba, lo importante es entender la naturaleza de la plataforma para poder generar el contenido adecuado. Hay plataformas como YouTube que te permiten mayor duración en los videos y esto genera una afinidad con el usuario. Pero en otras redes sociales son historias que deben ser contadas en pocos segundos y generar la atención del usuario. También existe el concepto transmedia, en el que a partir de una historia central se generan otras historias paralelas, relacionadas en los diversos soportes y plataformas.

De todas formas, creemos que la base siguen siendo los contenidos de calidad. Son estos los que finalmente generan éxito en las diversas plataformas sin importar la duración.

¿Turner, a través de sus diferentes canales de televisión, está trabajando en nuevos formatos y contenidos? El ejemplo conocido es el de Cartoon Network, pero ¿Qué viene?

RG: La compañía está en una etapa de transformación en la cual seguimos apostando a desarrollar contenidos y crecer en el negocio tradicional de la TV paga, pero también estamos explorando nuevas iniciativas que tienen que ver con negocios adyacentes en relación con el gaming, la realidad virtual, los eSports y los OTTs, entre otros; y que incorporen principalmente la innovación en todas sus formas.

El futuro de la televisión

¿Cómo esperan que sea la televisión en los próximos años? La apuesta de Netflix y YouTube evidencian hacia dónde va el mercado, pero ¿qué opinan ustedes?

RG: Estamos en una etapa de muchos cambios en la industria del entretenimiento y es difícil pronosticar un futuro por la gran disrupción que hubo en los últimos años, pero algo de lo que estamos seguros es que los videos van a seguir siendo el principal medio para llamar la atención.

También aprendimos que la data generada por el usuario, las plataformas y su distribución cuentan con un papel cada vez más preponderante. Es primordial hoy aprender de las conductas de la audiencia para poder generar contenidos mejores, afines a cada target.

No obstante, la televisión va a seguir existiendo por muchos años, seguramente se irán modificando los modelos de negocio, que incluirán accesos directos por internet y también se van a ir sumando nuevas maneras de consumir los contenidos.

Imágenes: Turner, Pexels.

‘Game of Thrones’ es una de las series más exitosas de HBO. Por esta razón, la compañía parece estar decidida a mantenerla viva, haciendo contenido derivado de su programa de televisión. Lo curioso de esto es que, de acuerdo con Entertainment Weekly, no se habla solo de un spinoff, sino de cuatro. Incluso, el escritor George R. R. Martin está colaborando activamente en dos de ellos.

Tendremos ‘Game of Thrones’ para rato

Mientras seguimos a la expectativa de la llegada de la séptima temporada, HBO ya ha puesto en marcha cuatro diferentes ideas que se desarrollan dentro del universo de ‘Game of Thrones’. Cada proyecto corre a cargo de escritores asignados que han dado vida a importantes películas y series. Dentro de estos se encuentran Max Borenstein (‘Kong: La isla Calavera’) y Brian Helgeland (‘L.A. Confidental’), que están trabajando solos. Mientras que Jane Goldman (‘X-Men: First Class’) y Carly Wray (‘Mad Men’) estarían trabajando con la colaboración del mismo George R. R. Martin. Aunque, aún no ha sido revelada la trama de ninguna de estas ideas.

Por otro lado, David Benioff y Dan Weiss, los actuales showrunners de ‘Game of Thrones’, han mencionado que una vez termine la  serie en la temporada ocho, no piensan trabajar en ningún proyecto relacionado con este universo. Pero, de acuerdo con Entertainment Weekly, HBO menciona que tanto Benioff como Weiss se integrarán a los nuevos programas como productores ejecutivos.

HBO aclara que estar trabajando en cuatro proyectos más del universo de Martin, no significa que veremos todos. Antes de eso, tendrán que analizar cada detalle de la historia y la viabilidad para llevarlas a la pantalla. Pero lo que es una realidad es que ‘Game of Thrones’ no muere con en final de la temporada ocho, tendremos mucho más para disfrutar de la serie.

Imagen: HBO

La escena me parece patética. Es el episodio quinto de The Crown, la serie más costosa de la televisión actual, y el esposo de la intrascendente reina Isabel II –la que aún está en el trono en Inglaterra– comienza una presentación ante el comité que va a organizar la ceremonia de coronación de su esposa con estas palabras: “Todos comprendemos la magnitud del reto al que nos enfrentamos. Todo el mundo nos estará mirando. Gran Bretaña estará expuesta”…

En otro contexto él solo estaría haciendo el ridículo por grandilocuente. Pero es 1952, y entre los miembros de ese comité está Winston Churchill, el hombre que apenas 10 años antes había evitado que Europa se derrumbara ante el avance arrollador de la guerra relámpago Nazi (la Blitzkrieg). Y aunque la escena no le da mayor importancia a Churchill, porque él es un personaje secundario en esta serie, me pregunto qué habrá pensado al escuchar esas palabras.

Churchill, que combatió en la I Guerra Mundial, que lideró la Inglaterra que enfrentó prácticamente sola a Alemania al comienzo de la II Guerra Mundial –cuando media Europa ya había caído en las manos de Hitler–, que mantuvo alta la moral de los ingleses cuando Alemania bombardeó Londres durante 56 días seguidos, que tenía un cerebro tan privilegiado que recibió el Nobel de Literatura por sus escritos sobre historia pese a que empezaba a beberse su botella diaria de Johnnie Walker desde el desayuno, ese Churchill, el real y no el de esta serie, debe haberse sentido ultrajado al escuchar al pelmazo ese hablar sobre la magnitud del reto que significaba una ceremonia de coronación.

Y en ese momento me pregunto qué carajos hago viendo esta serie de Netflix, que se enfoca en las trivialidades de los triviales reyes ingleses del último siglo. La razón es que me gusta la historia, pero por eso mismo perdí varias horas viendo otra serie, Victoria, porque pensé que se concentraría en cómo esta brillante reina inglesa consolidó su país como el mayor imperio en la historia de la humanidad (“el imperio en donde no se pone el sol”). Pero la serie se enfoca en los devaneos de adolescente de Victoria y en una sosa historia de amor, quizás porque eso tiene más audiencia… Y no puedo evitar pensar que la levedad de nuestra era me rompe los huevos.

Lo que me molesta es que estas series están moldeando la cultura de nuestra época y definiendo los héroes que se van a admirar. Porque, como mucha gente ahora no lee libros, las series históricas de Netflix o HBO son posiblemente la biblioteca de Alejandría de nuestro tiempo, y se están enfocando en personajes sin importancia o en episodios intrascendentes de algunas vidas. ¿No era más interesante una serie sobre Churchill? Una amiga me dijo que había visto The Crown y Churchill le había parecido un viejo senil e insoportable. Creo que ella no sabe que el Churchill de casi 80 años que pinta esta serie no tiene nada que ver con el hombre que a los 70 años salvó al mundo de caer en las garras del fascismo, pero en su mente se va a quedar con el primero.

¿Por qué los protagonistas de estas series no son Mandela, Aníbal, Alejandro Magno o Gandhi? Me pregunto si parte del problema no estará en los mandatarios a los que el mundo se ha acostumbrado en las últimas décadas. Personajes sin grandeza en una era liviana. En ellos hay poco que admirar.

Ya no admiramos el carácter porque ahora es más importante ser popular, a lo Maluma, como si nuestras vidas se hubieran convertido en un reality baboso.

O quizá ya ni siquiera sabemos qué admirar. Ya casi no admiramos la inteligencia porque nos cuesta percibirla con nuestras mentes adormiladas por las irrelevancias de Facebook y Twitter. Ya no admiramos la bondad porque los líderes de nuestra era egoísta y miserable nos piden revolcarnos en el estiércol del odio en lugar de seguir el ejemplo de Gandhi o Martin Luther King.  Ya no admiramos el carácter porque ahora es más importante ser popular, a lo Maluma, como si nuestras vidas se hubieran convertido en un reality baboso. Ya no admiramos la valentía porque nunca vemos a un general en la primera línea de combate, sino detrás de un escritorio.

Y eso me hace pensar en los reyes de antes. Me imagino a Alejandro Magno sobre su caballo antes de la batalla de Gaugamela. ¿Qué sentirá uno frente a un ejército enemigo mucho más numeroso que exhibe sus espadas, flechas y lanzas, sabiendo que uno no se va a escudar detrás de sus soldados, sino que va a dirigir la carga principal de caballería, en la primera línea de combate, como Alejandro siempre hacía? Liderando su ejército de 47 mil macedonios contra 250 mil persas, no diciendo “avancen” sino “síganme”, con solo 25 años, antes de derrotar al mayor imperio de su tiempo.

Y pienso en la determinación de Aníbal, que atravesó los Alpes con su ejército africano y sus elefantes para sorprender a Roma por la puerta trasera y salvar a su amada Cartago de la tiranía de ese imperio. O en la valentía de Gandhi, que convenció a los indios de desobedecer las leyes injustas de los ingleses, pero al mismo tiempo aceptar su represión sin devolver los golpes. O en la fuerza interior de Mandela, que pasó 27 años preso, pero rechazó las ofertas del gobierno de liberarlo cuando a cambio le pidieron dejar su lucha contra el apartheid en Suráfrica. O en el coraje del rey Leónidas, que durante tres días enfrentó con 300 espartanos a 200 mil persas en una batalla suicida en el estrecho de las Termópilas. Y luego veo a Isabel II en el televisor… Y lo apago.

 Imágenes: iStock

Finalmente se alzaron las voces que importan. Los showrunner de ‘Game of Thrones’, David Benioff y D.B. Weiss, hablaron sobre cuántos episodios tendrá la temporada final de la popular serie de HBO. Como reporta Mashable, todo sucedió en el marco del festival de música y entretenimiento South by Southwest este fin de semana, donde Benioff y Weiss confirmaron la información que ha rondado por casi un año: la temporada final tendrá solo seis episodios. 

Desde hace mucho hemos reportado que las dos últimas tandas de capítulos de la serie, la séptima y octava, tendrán la mitad de episodios, así que prácticamente dividieron una temporada en dos. Esa decisión tiene una razón lógica: mantener felices a los realizadores y a los ejecutivos de HBO por igual.

¿Las temporadas más cortas son algo malo?

Este es un escenario de dos lados. Por una parte, están los contratos de mercadeo de HBO con la marca. La existencia de una temporada cada año permite alargar esas millonarias alianzas por, justamente, un año más. Por ello, desde la visión de los ejecutivos, alargar la serie es la mejor estrategia, así eso signifique que las tramas empezarán a sentirse de relleno o en el peor de los casos deban cambiar a los showrunners por diferencias creativas.

Por otra parte están los showrunners y realizadores creativos de la serie. Es el grupo que ha construido el fenómeno de ‘Game of Thrones’ y su valor para la serie es obvio. Lo que menos desean es tener que alargar la historia, cambiar los planes y entregar relleno para completar temporadas que no planearon.

La solución, a ojos de muchas cadenas, sería simplemente cambiar de realizadores. Pero HBO no es conocida por estar en la misma tónica que la televisión tradicional en Estados Unidos. La solución fue dividir la planeada temporada final en dos y así tener dos temporadas (un año más de alianzas) sin que la historia se altere.

Más detalles de ‘Game of Thrones’

A parte de la noticia sobre los seis episodios de la temporada final, los showrunner también hablaron sobre algunas novedades. La primera es que el cantante Ed Sheeran será parte de la serie, seguramente en un rol menor o inclusive a modo de cameo.

La segunda novedad es que ambos showrunners escribirán los cuatro episodios finales, pero dejarán el inicio temporada en manos de un veterano de la serie: Dave Hill. Por último confirmaron otro tema del que se viene hablando hace años: la posibilidad de spin-offs sí existe en HBO, pero ellos no estarán relacionados con esos proyectos, si alguna vez llegan a existir.

Imagen: HBO.