La película, dirigida por Seong-je Kim, narra la historia de un joven surcoreano que emigra a Colombia en los años 90 tras una crisis económica en su país. En un contexto marcado por la informalidad y el contrabando, el protagonista se ve envuelto en el mundo del comercio ilegal en San Andresito, un sector emblemático de la capital colombiana. La producción combina elementos de acción y drama con un enfoque en la adaptación cultural y la supervivencia en un entorno adverso. La filmación se realizó tanto en Colombia como en Corea del Sur, donde se recrearon algunos escenarios de la ciudad de Bogotá.

En esta entrevista, Fernando Lara comparte su experiencia al ser parte de este proyecto internacional, desde el proceso de selección hasta la dinámica de trabajo con el equipo surcoreano. También reflexiona sobre las diferencias en la producción cinematográfica entre ambos países y el impacto que ha tenido la película en su carrera. Además, profundiza en la construcción de su personaje y la manera en que aborda los roles que representan la cruda realidad colombiana.

ENTER.CO: ¿Cómo llegaste a la producción de esta película?

Fernando Lara: Gracias a ustedes por la invitación. Ha sido una sorpresa el impacto que ha tenido la película, no solo en Colombia sino a nivel mundial. Está en el top 10 de Netflix y ha sido una gran experiencia. Este proyecto surgió en 2020, justo antes de la pandemia. Los productores hicieron una búsqueda en Netflix para encontrar actores latinoamericanos que se ajustaran a los personajes y, después de ver mi participación en “Narcos” y otras producciones, contactaron a mi agencia en Colombia. Luego de un proceso de selección, me confirmaron que había sido elegido para el papel sin necesidad de hacer un casting formal.

ENTER.CO: ¿Cómo fue la preparación para tu personaje y qué te impactó de él?

Fernando Lara: Desde el inicio me informaron que interpretaría a un capo del contrabando en San Andresito. Preparé el personaje como lo hago siempre, investigando y analizando el contexto en el que se desenvuelve. No tuve referencias previas sobre la industria cinematográfica coreana, así que fue un reto. Sin embargo, considero que el cine y la televisión están para contar historias reales, y esta película aborda situaciones que han estado presentes en Colombia durante décadas. No veo problema en interpretar a un personaje de esta naturaleza porque refleja una realidad histórica.

ENTER.CO: Trabajaste con un equipo surcoreano, ¿cómo fue la experiencia en términos de dirección y producción?

Fernando Lara: Fue una experiencia fascinante. Hay diferencias significativas en la manera en que trabajan. Por un lado, el presupuesto es mucho más alto que el de las producciones latinoamericanas, lo que les permite cuidar cada detalle. Son extremadamente meticulosos y buscan la perfección en cada toma. En Colombia, por cuestiones de presupuesto y tiempos, muchas veces debemos adaptarnos a lo que hay y solucionar sobre la marcha. En Corea, si la luz no es la adecuada, simplemente posponen el rodaje hasta que las condiciones sean las ideales.

ENTER.CO ¿Cómo fue trabajar con Song Joong-ki, el protagonista de la película?

Fernando Lara: Mi primer contacto con él fue en una prueba de vestuario en Bogotá. No sabía quién era hasta que mi esposa y sus amigas me pidieron fotos con él porque es una gran estrella en Asia. En el rodaje, la comunicación fue siempre a través de intérpretes. Los actores coreanos tienen jerarquías muy marcadas, pero también son muy respetuosos. Fue un intercambio enriquecedor, y logramos una buena dinámica en escena.

ENTER.CO: ¿Cuáles escenas se grabaron en Corea y cuáles en Colombia?

Fernando Lara: Muchas escenas se grabaron en Colombia, en lugares como Bogotá y la Costa Atlántica. Sin embargo, las escenas de San Andresito fueron recreadas en Corea. Construyeron un set impresionante que imitaba a la perfección el ambiente de Bogotá en los años 90. Esto muestra el nivel de detalle que manejan en la industria cinematográfica surcoreana.

ENTER.CO: Finalmente, ¿qué reflexión te deja la película?

Fernando Lara: Es una historia que resuena con muchas realidades actuales. Habla de la migración, de la lucha por sobrevivir en un entorno hostil y de las dificultades de adaptarse a una nueva cultura. También nos muestra que la violencia y la ilegalidad no son el camino. Creo que la película logra transmitir un mensaje poderoso sobre la resiliencia y la necesidad de encontrar oportunidades en medio de la adversidad.

 

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Imágenes: Fernando Lara

La historia del largometraje sigue a un joven inmigrante surcoreano que llega a Bogotá en busca de una nueva vida en la década de los 90. Se instala en un mercado tradicional de la ciudad, donde rápidamente se ve arrastrado a un mundo de crimen y desesperación.

A lo largo de la película, el protagonista enfrenta dilemas morales, choques culturales y la dificultad de adaptarse a un entorno peligroso y hostil. La trama está parcialmente basada en las experiencias reales de Hwang Seong-gu, uno de los productores, quien vivió en Colombia en esa época y plasmó sus recuerdos y vivencias en el guion.

La producción comenzó en enero de 2020, con el rodaje principalmente en Bogotá, pero tuvo que ser suspendido debido a la pandemia de COVID-19. La cuarentena obligatoria en Colombia obligó al equipo a regresar a Corea, lo que provocó una interrupción de más de un año en las filmaciones.

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La reactivación del proyecto ocurrió en 2021, pero debido a las restricciones, algunas de las escenas se rodaron en Corea del Sur. A pesar de estos desafíos, la producción no perdió fuerza y finalmente se completó con el apoyo de profesionales colombianos, quienes colaboraron en diversas áreas de la película.

El rodaje en Bogotá tuvo lugar en diversas localizaciones, destacando barrios como La Perseverancia y Egipto, además de otros lugares emblemáticos como el Salto del Tequendama y el municipio de Choachí. La colaboración entre el equipo coreano y los 200 trabajadores colombianos fue clave para el éxito de la filmación.

Según Juan Pablo Solano, vicepresidente de producción de Jaguar Bite, la empresa colombiana que asistió en la producción, uno de los mayores desafíos fue la barrera del idioma. Sin embargo, con el tiempo lograron crear una sinergia que permitió que el proyecto avanzara con éxito.

El elenco está compuesto en su mayoría por actores surcoreanos, pero también incluye a figuras colombianas como la talentosa Juana del Río, quien le da vida a un personaje crucial en la trama. Este enfoque multicultural no solo refleja la globalización del cine, sino que también enriquece la historia al incorporar una representación genuina de Colombia, sus barrios y su gente.

La película, que fue estrenada en octubre en el 29.º Festival Internacional de Cine de Busan, está generando gran expectativa tanto en Colombia como en Corea del Sur. Aunque la fecha exacta de estreno en salas de cine aún no se ha confirmado, se espera que llegue a los cines colombianos el 31 de diciembre de 2024.

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Este thriller criminal, lleno de acción, efectos especiales y persecuciones, promete capturar la atención de los amantes del cine internacional y, especialmente, de aquellos interesados en las historias que combinan culturas y situaciones de tensión y suspense.

La película no solo destaca por su trama intensa y su cuidadosa producción, sino también por la oportunidad que ofrece para mostrar a Colombia desde una perspectiva distinta a la habitual en el cine. En un contexto de globalización del cine, Bogotá: City of the Lost se presenta como un ejemplo de la creciente colaboración entre países lejanos en la industria cinematográfica, donde la magia del séptimo arte supera barreras idiomáticas y culturales para contar historias universales.

Imagen: Captura de Pantalla YouTube

Hasta la fecha, el programa ha apoyado a más de 7,600 emprendedores en la República de Corea y a 1,000 en Uganda. La edición colombiana del Youth Startup Academy, para el cual se han destinado más de $15.000 millones de pesos, cuenta con tres componentes: incubación de emprendimientos, aceleración de startups y el fortalecimiento de ecosistemas regionales. Su finalidad es reducir la brecha de desarrollo económico, promover la creación y la sostenibilidad de los emprendimientos de base tecnológica, y generar empleo en el país.

En el componente de incubación, 800 emprendimientos recibirán herramientas para estructurar un modelo de negocio viable y espacios para conectar con otros actores del ecosistema de emprendimiento local y regional. Además, los mejores 40 emprendimientos de este grupo tendrán la oportunidad de hacer parte del programa ALDEA de iNNpulsa Colombia que brinda acceso a capital productivo, asistencia técnica y conexiones con inversionistas, potenciales clientes y aliados.

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El segundo componente incluye la aceleración de hasta 100 startups con alto potencial de crecimiento, que también harán parte de ALDEA. Adicionalmente, estas startups accederán a espacios de intercambio tecnológico con actores del ecosistema emprendedor de la República de Corea.

El gerente general de iNNpulsa Colombia y gerente (E) de Colombia Productiva, Hernán Ceballos Gacharná, sostuvo que: “Esta es una gran oportunidad para los emprendedores disruptivos y de alto impacto con un mayor nivel de desarrollo, porque este programa internacional les va a permitir consolidar su modelo de negocio y dar el siguiente paso hacia la expansión global”.

El gobierno colombiano espera que el programa contribuya a fomentar la innovación juvenil y la creación de empleo en Colombia, además de fortalecer los lazos económicos entre la República de Corea y Colombia.

Los emprendedores colombianos que deseen participar del programa Youth Startup Academy deben estar atentos a las convocatorias en el sitio web https://www.innpulsacolombia.com/.

Imagen: Hunters Race

La cirugía ha sido posible gracias al trabajo de científicos, médicos e ingenieros del Hospital St Mary’s de Seúl (Corea del Sur). El primer trasplante de tráquea impreso en 3D fue realizado en 2023, a una paciente de 50 años que perdió parte de su tráquea tras una extirpación por cáncer de tiroides.

El nuevo órgano está construido con cartílago y revestimiento mucoso; el revestimiento húmedo que se forma en algunos de los órganos y cavidades del cuerpo, como los pulmones y la nariz. Los científicos obtuvieron células madre nasales y células de cartílago de otros pacientes, descartadas durante un procedimiento para tratar la congestión nasal y de una cirugía del tabique.

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La tráquea impresa en 3D también contiene policaprolactona (PCL) como soporte estructural. En lugar de la tinta de las impresoras de oficina, se utilizó una biotinta que transporta las células vivas necesarias para crear tejido vivo en la bioimpresión.

No obstante, la PCL tiene caducidad de cinco años por ser biodegradable. Se pronostica que el órgano artificial ayude al cuerpo de la paciente a regenerar su propia tráquea.

Cabe notar que los tratamientos existentes tras la extirpación no pueden restaurar el órgano original y además de ser riesgosos. El nuevo trasplante podría revolucionar el tratamiento al cáncer de tiroides, anomalías congénitas o traumatismos en la tráquea.

El paciente no requirió ningún inmunosupresor y seis meses después de la operación, la tráquea no sólo está sanando sino que están empezando a formarse nuevos vasos sanguíneos.

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La pieza impresa debe ser específica para cada paciente por tamaño, con datos de tomografía computarizada y resonancia magnética; en este caso menos de 5 cm (2 pulgadas) de largo. La impresión tardó dos semanas y la cirugía solo medio día.

La alianza entre la Universidad Católica de Corea y la Universidad Gachon, fue apoyada la empresa de ingeniería biomédica que fabricó la impresora, T&R Biofab. Los primeros estudios de laboratorio se remontan a 2004, con pruebas en animales. Según T&R Biofab, estos datos de respaldo eran necesarios para la aprobación del organismo regulador.

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“Aunque es demasiado pronto para decir que la bioimpresión 3D podría ser la solución a la actual escasez de órganos para trasplante, definitivamente aumenta las esperanzas de resolver parcialmente el problema para algunos órganos o algunas indicaciones específicas, o al menos llenar el vacío entre los métodos clásicos dispositivos médicos y trasplantes de órganos”,  explicó a la BBC Science Focus el Dr. Paulo Marinho, jefe de estrategia científica de T&R Biofab .

“Un ejemplo optimista de esto es nuestra  investigación en curso publicada en  Nature Communications  en 2019, donde imprimimos parches cardíacos derivados de células madre para ayudar al corazón infartado de ratas. Este es un ejemplo claro y tangible de hacia dónde podría conducir esta tecnología en un futuro no tan Futuro lejano”, concluye.

Imagen: T&R Biofab

Es por esa razón que te traemos dos planes, uno en Bogotá y otro en Medellín. Olvidémonos de los deportes y las fiestas por un fin de semana. Invoquemos a ese nerd que llevamos dentro, amante de los cómics, las series y la cultura asiática, para que pueda salir a pasear y sea muy feliz.

Akihabara Festival

Este sábado 17 y domingo 18 de noviembre, de 9:00 a.m. a 5:00 p.m., en la Plaza de los Artesanos, en Bogotá, se llevará a cabo este evento que trae lo mejor de la cultura y los avances tecnológicos de Japón y Corea. Allí habrá más de 100 emprendedores y empresarios de industrias culturales, creativas, tecnológicas y de innovación.

Los asistentes al festival, que es una iniciativa de la Alcaldía de Bogotá, la Embajada de Japón y la Academia de Lenguas Orientales, podrán aprender a crear muñecas japonesas tradicionales, probar vestuario ancestral coreano, disfrutar de una ceremonia de té, hacer origami o aprender caligrafía japonesa, entre otras cosas. Además, podrán comprar productos, asistir a un encuentro de cosplay. El ingreso y el parqueadero son gratis, de acuerdo con la página de Bogotá.gov.

Comic Con

Este viernes 16 de noviembre empezó el Comic Con, en la Plaza Mayor, en Medellín. El festival que reúne a los fanáticos de los cómics, el manga, el anime, la cultura pop y el entretenimiento, y que ya llega a su sexta edición en la capital antioqueña, tendrá durante este fin de semana los eventos más llamativos de la programación.

El sábado y domingo se llevarán a cabo, por ejemplo, diferentes eventos para conocer y llevarse recuerdos, como fotos o autógrafos, del actor de ‘Stranger Things’ Noah Schnapp, que interpreta a Will, y del actor Jason David Frank, el Power Ranger legendario. Para más información del evento, puedes ingresar a la página del Comic Con. La boletería para los tres dias tiene un precio de 80.000 pesos y para cualquier día individual del fin de semana el costo es de 36.000 pesos. Sin embargo, la foto o autógrafo de los actores invitados tienen un precio adicional, que puedes revisar en este lugar.

Imágenes: Bogotá.gov, Comic Con Colombia y Akihabara Colombia (vía: Facebook)

Los empleados de un Astillero en Corea del Sur están usando trajes robóticos para levantar tubos, piezas de metal y todo tipo de materiales.

Daewoo es la empresa tras esta nueva estrategia que busca “llevar la productividad al siguiente nivel”. La compañía quiere darle una oportunidad a trajes que pesan 28 kg y pueden cargar 30 kilogramos sin alterar en lo más mínimo el movimiento de quien porta el traje, como si un pesado tubo fuera un martillo cualquiera. A futuro la idea es que esa capacidad de carga se aumente a más de 90 kg.

Desde Gizmodo señalan que para ser usados, la persona debe ubicar los pies en la plataforma inferior del traje y atar la parte superior del cuerpo al aparato. El sistema hidráulico y los motores eléctricos permiten que toda la maquinaria se mueva de forma fluida con las acciones de quien viste el traje. La vida de la batería es de tres horas.

Siempre que surgen este tipo de noticias, no dejo de pensar en el momento que tenga la oportunidad de recrear la siguiente escena:

Imagen: Página oficial en Facebook de New Scientist.

Hace varias semanas Mark Zuckerberg quiso sorprender al mundo con el primer smartphone con Facebook Home. Sin embargo el  HTC First, teléfono que lleva el software de la red social por defecto, no se ha vendido bien.

Korea Herald afirma que Facebook ha estado en negociaciones con Samsung para lanzar el próximo teléfono con Facebook, aunque el fabricante coreano prefiere hacerse a un lado y rechazar la oferta con el miedo a padecer lo sucedido con el HTC First.

Según el diario coreano, el motivo de la reciente visita del cofundador de la red social a Seúl fue reunirse con ejecutivos de Samsung y discutir la posibilidad de otro teléfono con Facebook Home.

Las versiones dicen que en Samsung se cree que Facebook no ofrece la imagen premium que la compañía quiere transmitir, y una sociedad entre ambos realmente no brinda mucho provecho.

Las declaraciones que se dan respecto a estos diálogos son más que suficientes para mostrar la postura de la compañía coreana. “Samsung no quiere contribuir al nacimiento de un segundo Google, además se está convirtiendo en un rival formidable para Samsung en el negocio de teléfonos”, dice Ars Technica.

Por otro lado, Facebook Home está disponible para dos teléfonos insignia del coreano, el Galaxy S III y el Galaxy S IV, esta podría ser una de las razones por las que Samsung no le apuesta a un teléfono pensado y diseñado para correr la piel de Facebook.

En septiembre 27 del 2009, oficiales de la embajada de Estados Unidos en Seúl, agentes de la Agencia de Control de Inmigración y Aduanas (ICE, por su sigla en inglés), representantes de la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI), la asociación de cine y televisión (MPAA), oficiales del gobierno de Corea y la fiscalía del distrito de Seúl se reunieron para plantearse nuevas estrategias en la investigación de los más importantes servidores piratas, denominados ‘Topsites’ (algo así como ‘capos’, por ser los repositorios de contenido pirata más grandes del mundo). La reunión se enfocó en proponer estrategias de investigación que incluían infiltrar los grupos que administran los servidores.

El desafío para las agencias de seguridad es que estos servidores y los grupos que los manejan son muy difíciles de infiltrar por su estructura descentralizada, las altas habilidades técnicas de sus integrantes y la rigurosidad cuando se trata de aceptar miembros nuevos.

Conocida como La Escena (The Scene), esta comunidad global de ‘warez’ (contenidos piratas) maneja la mayoría de Topsites en el mundo, y solo acepta miembros que tengan mucho qué contribuir y se ganen la confianza del grupo a través del tiempo.

Para lograr una infiltración exitosa, los agentes estadounidenses proponían la estrategia de usar contenido que aún no había sido publicado, como un álbum musical o una película, y entregárselo a uno de los Topsites a través de un agente encubierto para ganar la confianza de los administradores. En una sección del cable revelado por WikiLeaks se habla del hecho que las agencias ya tienen una compilación de evidencias en contra de un Topsite coreano y que esta sería entregada a la oficina del procurador en octubre de 2009 para concluir la investigación (se desconoce qué ocurrió al respecto).

Aunque la oficina del fiscal coreano demostró cierta reticencia en cuanto a la investigación de los Topsites, ya que son muy difíciles de desmantelar, dio indicaciones de que tiene la ‘obligación e intención’ de montar una investigación cuando las organizaciones de propietarios de derechos de autor hagan una queja formal y bien documentada con evidencia.

Lo que demuestra el cable es que las grandes organizaciones de defensa de propiedad intelectual (MPAA, IFPI, RIAA, etc.) están cercanamente ligadas al Departamento de Estado americano y otras agencias oficiales, casi que haciéndose socios en su cacería contra el contenido ilegal.

La estrategia conjunta de estos grupos gubernamentales y privados consiste en apuntar hacia estos repositorios masivos de contenido, repositorios que normalmente son el primer punto de partida de un archivo pirata. De ahí el archivo puede copiarse y descargarse, y normalmente se vuelve viral en pocas horas. Esto sucede también porque la estructura del Topsite recompensa a aquellos usuarios que aporten contenido útil con descargas gratis o acceso a archivos poco comunes.

El cable filtrado por WikiLeaks indica más que todo un reenfoque de la estrategia global en contra de la piratería, en la que las agencias no centrarán sus esfuerzos sobre organizaciones de distribución secundaria como BitTorrent o ed2k, sino que se dedicarán a tumbar los Topsites, ya que son el punto de partida de contenido que viola los derechos de autor.

Otra razón por la que las agencias estadounidenses han optado por un cambio de estrategia es porque ya venían pidiendo la asistencia de las autoridades coreanas desde 2007, y en 2008, cuando entregaron a las autoridades coreanas evidencia en contra de ocho Topsites, estas prosiguieron a enviarles avisos de cautela a las empresas operadoras que albergaban estos servidores. Al parecer esto sirvió para ahuyentar a los administradores de los Topsites y que destruyeran inmediatamente toda la evidencia en contra de ellos.  Por eso, que el cambio de estrategia también sugiere no alertar a los operadores de Internet que alberguen Topsites, ya que muchas veces son los mismos empleados del operador los que hacen parte del grupo pirata.

Los cables de WikiLeaks no permiten saber en qué concluyó este plan contra los Topsites en Corea, si lograron tumbar servidores piratas o capturar a sus líderes, si la alianza de la industria y los gobiernos sigue vigente.

Sin embargo, parece que la guerra entre las industrias de la música y el cine contra La Escena de ‘warez’ continúa al rojo vivo, a pesar de que el usuario común no sienta sus repercusiones directas. Pero hay que estar al tanto de estos cambios de políticas, ya que una alianza sólida entre organizaciones de la industria y agencias gubernamentales no solo afectaría a los líderes de los Topsites y a los que hacen dinero distribuyendo material ilegalmente, sino que también es preocupante porque puede generar cambios sobre las las leyes de privacidad y el uso común de un archivo. Con el tiempo, habrá que ver qué tan bien se adaptan estas industrias a las nuevas formas de distribución, o si la cacería continuará como hasta ahora.

Notas relacionadas:

• ¿’Déjà vu’? WikiLeaks obtuvo 250.000 cables confidenciales.
• Colombia no está entre los países más ‘piratas’ del mundo.
• La aplicación para descargas uTorrent es la número uno en redes P2P.
• 24% del tráfico de Internet es de contenido ilegal.

El gobierno de Corea del Sur se tomó en serio el aprovechamiento en la educación de dos tecnologías que cada vez ganan más terreno en el mundo: los tablets y la computación en la nube.

Según el MIT Technology Review, el gobierno redefinirá la educación primaria en los próximos cuatro años: para 2014, todos los materiales educativos del nivel elemental estarán digitalizados, y para 2015, todo el curriculum estará disponible en computadores, teléfonos inteligentes y, especialmente, tablets.

Los estudiantes tendrán acceso a textos y otros materiales educativos de un sistema basado en la nube (Internet), los cuales podrían llevar a sus tablets o computadores, suministrados por las propias escuelas. Los contenidos aprovecharán las características de los equipos, por lo que además de los contenidos de los libros actuales, tendrán acceso a varias fuentes de referencia y serán interactivos y mucho más atractivos para los niños. Así, los libros tradicionales pasarán a ser algo del pasado, así como las pesadas maletas que más parecen un castigo que un estímulo para su aprendizaje.

El sistema les permitirá a los estudiantes, además, tomar clases y hacer trabajos remotamente, desde sus casas u otro lugar.

El ministro de Educación aún no ha anunciado qué tablets y computadores se comprarán para ejecutar el programa, pero reveló que invertirá alrededor de 2.000 millones de dólares tanto en estos equipos como en la digitalización del material que se utilizará en ellos. Tampoco se informó si se utilizará un tablet disponible en el mercado –un iPad modelo 2014 o un producto de la casa, un Samsung Galaxy Tab o un LG Optimus Pad de la época–, un dispositivo creado especialmente para este plan nacional educativo, o si las escuelas tendrán la posibilidad de escoger u ofrecer distintas alternativas para los niños.

Corea, uno de los países con mayor penetración de Internet y tecnologías de información, no parte de ceros para este plan: ya tiene unas pocas escuelas de Seúl tienen programas piloto con materiales disponibles en computadores portátiles.

Como pionero, este país corre el riesgo de cometer errores en la planeación e implementación del programa, pues no hay ejemplos a gran escala que puedan servir de referente, pero pocos dudan de la utilidad de los tablets y el software como apoyo de la educación. Hoy, dispositivos como el iPad han cambiado las vidas de niños y muchas aplicaciones ya se usan informalmente para apoyar los procesos educativos.

¿Podría ser esto replicado en los países de Latinoamérica? Para Business Insider, ningún país podría implementar una solución cercana a la de Corea en los próximos años, ni siquiera Estados Unidos, país que tiene seis veces la población coreana.

En ENTER.CO nos preguntamos: ¿y por qué no, al menos en programas piloto o en pequeña escala?

¿Qué opinan ustedes?

Notas relacionadas:

• Una niña australiana usuaria de iPad impactó a Steve Jobs.
• El iPad, juguete y educador para los niños.
• Docentes, ¿preparados para el aprendizaje 2.0?
• Redes sociales: ¿útiles en los procesos educativos?