“Colombia ejerce un liderazgo en la producción audiovisual”, afirmó Falla. Desde su perspectiva, el país ya está implementando inteligencia artificial en diferentes fases del proceso creativo y técnico.

“Hoy puedes hacer un scouting de locaciones con solo pedirle al software lo que necesitas; ya no hay que recorrer pueblos para encontrar escenarios, ahora la IA te entrega sugerencias ajustadas al guion y al presupuesto”.

El impacto no se queda en la planeación, ya que existen herramientas que permiten organizar recursos financieros, automatizar procesos de edición, aplicar efectos visuales o hacer ajustes de color en tiempo récord. Según Falla, “casi toda la cadena de producción ya tiene software con inteligencia artificial funcionando; esto no es futuro, es presente”.

Sin embargo, este avance tecnológico no viene sin retos, pues a nivel normativo, el país aún está dando los primeros pasos. Falla destaca el documento CONPES 3975 como un punto de partida.

“Marca el inicio de una estrategia integral para el desarrollo de la IA en Colombia”. En este marco, se proponen incentivos para el sector privado, lineamientos éticos y un enfoque centrado en la eficiencia sin descuidar los derechos fundamentales.

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Pero para ella, el mayor obstáculo es estructural. “No podemos hablar de IA sin hablar de conectividad”, advierte. “En Colombia aún tenemos zonas donde la cobertura es insuficiente; y para que esta tecnología funcione, no basta con estar conectado, se necesita buen ancho de banda”.

En tanto al marco internacional, Falla menciona el reglamento europeo de IA aprobado en 2024 como un modelo a seguir. “El reglamento 1689 de la Unión Europea es inspiracional, porque plantea cómo compatibilizar la inteligencia artificial con los derechos de propiedad intelectual, la privacidad y la libertad de información”.

¿Cómo se está implementado la IA en la Fundación Patrimonio Fílmico?

Desde su rol en la Fundación Patrimonio Fílmico, Falla lidera un uso más técnico de la inteligencia artificial. “Estamos haciendo subtitulación de películas mediante IA, aunque siempre se revisa porque la traducción literal carece de contexto”, explica. También han implementado colorización, restauración y edición automatizada de imágenes.

“Antes teníamos que editar cuadro por cuadro para eliminar un objeto, como un micrófono mal ubicado”, cuenta. “Ahora le decimos al software que identifique el objeto y lo elimine en toda la secuencia, y lo hace en segundos”.

Aun así, ella aclara que este tipo de uso tiene menos riesgos que otros: “Nuestro trabajo no está ligado al ejercicio creativo. Lo que hacemos es preservar lo más fielmente posible lo que ya fue creado”. Esa diferencia, para ella, hace que la IA sirva más como una herramienta de sistematización y agilización, y no como un sustituto de lo humano.

Una posible excepción aparece en el campo de la catalogación. “Ahí sí podríamos ver un reemplazo de tareas humanas”, reconoce. Aunque aclara que en Colombia apenas se ha logrado una catalogación básica, en otros países como España ya se avanza hacia modelos más automatizados.

El impacto de estas tecnologías también se ve reflejado en el público. Gracias a procesos de restauración digital, producciones antiguas han vuelto a circular en plataformas como RTVC Play. “A la gente le interesa más de lo que creemos. Las descargas de películas restauradas son altas y eso nos demuestra que los contenidos del pasado siguen vigentes cuando se distribuyen con inteligencia”.

Falla insiste en que el éxito de estas herramientas depende de la formación. “Hay que capacitarse. Entre mejor uno formule las preguntas, mejor será la respuesta que entregue la IA. La calidad del resultado depende de cómo la alimentes”, enfatiza.

Estos temas fueron discutidos a fondo en el evento TV Morfosis 2025, que se realizó recientemente bajo la Cátedra UNESCO. El espacio reunió a representantes de Brasil, México, España, Honduras y Chile para hablar de convergencia de medios, narrativas transmedia y nuevos formatos digitales.

“Ya no estamos hablando de algo sofisticado o lejano”, explicó. “La inteligencia artificial, los formatos convergentes, la narrativa multiplataforma, ya son parte del día a día en los canales. Quien quiera sobrevivir en este ecosistema, tiene que adaptarse”.

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Más allá de la tecnología, Falla destaca el valor de estos encuentros para entender el contexto global: “Ver qué están haciendo otros países permite que nos inspiremos para avanzar. Nos muestra dónde estamos parados y hacia dónde podríamos ir”.

Colombia ha dado pasos importantes, pero el desafío está lejos de terminar. La inteligencia artificial abre oportunidades enormes para la televisión pública, pero también exige decisiones éticas, inversión en infraestructura y un compromiso firme con la formación. En ese camino, la experiencia de quienes ya trabajan con estas herramientas resulta clave para entender cómo integrarlas sin perder el foco en el servicio público y cultural que los medios deben ofrecer.

 

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Imagen: Patrimonio Fílmico Colombiano

La plataforma es una biblioteca de contenido que incluye producciones de RTVC, el Canal Institucional, la Radio Nacional de Colombia, Radionica y Señal Colombia. De hecho, cierto Frailejón llamado Ernesto Pérez que fue tendencia en las últimas semanas (no siempre por la razón que esperaríamos) está disponible en este servicio.

La biblioteca de RTVC Play, de hecho, es mucho variada que la de plataformas como Netflix, al menos si vemos los formatos: encontramos series disponibles, pero también largometrajes, cortometrajes, series, radioteatros, radionovelas o incluso entrevistas. También resulta en un museo asombroso para la TV clásica del país, con series como ‘Los Años Maravillosos’, ‘Dejémonos de Vainas’ o ‘Romeo y Buseta’ para aquellos que quieren hacer un viaje en el tiempo y recordar la TV clásica nacional. Vale la pena mencionar que todo este contenido puede ser visto sin necesidad de pagar por una suscripción o incluso crear una cuenta.

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También es importante mencionar que RTVC Play cuenta con una aplicación para Google Play, así como también para Apple Play.

Dando un vistazo a RTCV Play, sorprende que la plataforma sea tan poco conocida. En un país en el que a menudo nos quejamos de cómo las entidades del gobierno parecen funcionar una década atrás en lo que a tecnología respecta, sorprende que la RTVC creara un archivo de programación que, entre todo, cumple con la mayoría de requisitos que se piden a plataformas modernas y que, además, ofrece un catálogo de contenido que de otra manera es difícil de encontrar. Sin duda se trata de un servicio que más personas deberían experimentar… al menos para encontrar aquellas joyas de la producción colombiana a las que pocas veces prestamos atención.

Imágenes: capturas de pantalla

‘El padre de Betty la Fea’ y ‘Café con Aroma de Mujer’

Fernando Gaitán Salom nació el 9 de noviembre de 1960 en Bogotá, Colombia. A los 22 años, se inició en el mundo de la televisión al escribir guiones para series de TV. Algunos de los primeros libretos por los que destacó fueron los de ‘Azucar’ (1989).

Pero no fue sino hasta ‘Café con Aroma de Mujer’ (1994) que tuvo su primer éxito. La historia de amor de Gaviota (Margarita Rosa de Francisco) y Sebastián Vallejo (Guy Ecker) se convirtió en un éxito absoluto en el país. No solo impulsó la carrera de Margarita Rosa, sino que también se convirtió en uno de los productos que lanzó la imagen del país de manera positiva al exterior. Esto fue relevante, en una década donde las cicatrices de Pablo Escobar todavía hacían eco en el interior y exterior del país.

Pero fue con ‘Yo soy Betty, la Fea’ que Gaitán se inmortalizó en la historia de la TV. Esta novela que contó la historia de amor entre Betty (Ana María Orozco) y Don Armando (Jorge Enrique Abello) se convirtió en la historia que, de manera casi literal, toda Colombia sintonizaba en las noches. Las aventuras en Eco Moda con Nicolas, Paty, la Peliteñida y el Cuartel de las Feas se convirtió en el ritual de toda familia colombiana.

‘Yo soy Betty, la Fea’ rompió récords de audiencia. De hecho, llegó a un punto en el que pautar un minuto durante la franja en la que se emitía costaba 25 millones de pesos colombianos. Por no mencionar que luego fue adaptada en otros países e incluso contó con una serie americana que modificó el concepto llamada ‘Ugly Betty’.

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Imágenes: Creative Commons